田汉继三个摩登女性之后再谈妇女解放，上官云珠、沙莉、黄宗英分饰苦难、堕落、进步女性，进步串起其余两条相对独立的线索，结局当然还是觉醒携手前进。表面抗日实则反美，“最终敌人只有一个”由赵丹和黄宗英之口直抒（这两口子真是演什么像什么）。“时代是个大熔炉”，字幕有些冗余。出走过的娜拉

《三个摩登女性》的十年后版本。叙事、人物处理成熟。几句台词掷地有声，很合妇女节的主题，“脂粉女子不过是家庭的奴隶，变相的娼妓”“苦难将给我们创造民族的女战士，时代的新女性”。覆巢之下，岂有完卵，没有正常人的生活会平静安乐，除非甘心作汉奸或亡国奴。性别意识远胜绝大多数当代中国导演。

通县修复水平，啧啧啧。三个女人各有看头，放在如今，也就这么几种选择，沙莉的戏因而最耐人寻味。赵丹颜值高峰，正义凌然大男主正小生。和《长相思》一起让人看到抗日时期援救义士行动中汉奸所处的灰色地带，义士也不会为了自尊赔上命。对影子的处理绝妙。

看完十分沉重，虽然也能感到一些力量，和女性间的互助。一个民族的危亡时刻是什么？是男儿没有血性、女儿只知拜金，年轻人没担当不懂责任与使命感。但幸好，我们中华民族尽管经历太多苦难却总在关键时刻有年轻人站出来、站起来，前赴后继、不畏牺牲。也只有年轻人可如此！金妹被日本兵侮辱后求丈夫原谅那段几乎看哭了，我们的女性走到今天可以独立多么不易！片中女性除了新群都有缺点，赵丹饰演的玉良有些冷血，这次认识了沙莉这位演员，而上官云珠（去年刚过百年诞辰）真要在我心中封后了！资料馆2014年修复版。不是精修，音画有些磕绊抖动。缅怀去年去世的黄宗英的放映（百子湾今晚是《家》可惜不能分身）田汉戏剧改编。12月买的票了。开场白脸阿姨管我叫张楠。资料馆1号厅售出大约5成但很多座位空的不知道是否因为疫情抬头也就勉强4成满

很有时代气息

主题先行得太厉害

以三位分属不同阶层的女性为视角，描摹了一群在乱世之中努力求生存、自我意识逐渐觉醒的时代女性，结尾处那句“我要活”与《新女性》中阮玲玉那句名句简直是互文。三条线索略有松散，尤其是上官云珠的苦情戏份，悲苦尽在泪光盈盈之中。田汉的剧本相当直白而说教，各章节标题更是直接归纳中心思想，宣化之意过于明显而缺乏意味深长的余味，但仍有不少令人动容的高光时刻（影像上也有较明显的诉求），赵丹过于瞩目（英气滤镜使得昂扬台词显得自然）。开场时苟安中产生活的讽刺很扎心，这些在时代浪潮中随波逐流的人毕竟是一大群体，他们各自的选择和走向刻画得较为到位。

看着上官云珠、黄宗英这些昔日上海滩的摩登女郎变身苦难百姓和革命者，一脸正气的大谈家国情怀时竟然有些恍惚。彼时的社会大转向甚至来不及引起人们困惑就已经呼啸席卷而至。以至于要等到三十年之后，人们才真正开始仔细思考这一切。左翼思潮的兴起和衰落，是几代人的思索和奋斗。本片的剧本很用心，三组女性的不同成长对照，只有看似最游刃有余的黄宗英显得略浮。赵丹出现在本片中，大概是要用他的英俊帅气来使沙莉的纠结显得更加合理些。

其实还挺好看

编剧是田汉，显示了这个时期的左翼电影在思想意识上其实是五四新文化运动以来的新文学新文化在很大层面上是不存在落差的。其中的三个女性实际上都是现代摩登女性。来自贫穷阶层的上海女工金妹，被日寇霸占而遭到了欺凌，但最终受到了其他女性的鼓舞而勇敢地生活下来。在她尝试蹈海自杀之后，她的丈夫也受到其他女性的感染和抗日动员的宣传而原谅了妻子，知道自己都是被压迫者，这种对现实情境的改写帮助影片形成一致对外同仇敌忾的思想动员效果。第二个女性是知识女性，也是五四一代女青年、女学生左翼化之后的最正面的代表。帮助了其他人做了很多贡献。第三个女性则是养尊处优和自己的在汪伪政府里面任职、跟日本人合作的丈夫藕断丝连的女性，但是她最终也在现实面前选择加入到左翼的队伍。就像影片最后所说的，“苦难将给我们创造民族的女战士，

天山4厅，上官云珠回顾展，中国电影资料馆2014年修复版，7.6分迟到8分钟，不过还是得以完整观看剩余的100分钟1，分段式结构书写的民族觉醒与抗日，三女性分别代表了被欺凌，被麻木（后觉醒），被迫（主动）抵抗的女性，但在平衡戏份上做的不算出色；不过田汉先生的戏剧对于时代精神的进步意义值得肯定2，此片最出彩之处无疑是摄影的功力，模仿表现主义的光影运用以及一系列近景布光颇具神采。黑幕转场（素材缺失？）之剪辑可以算一个特色3，东亚出版社散发传单一幕，天空中飘落的纸群几乎让人响起《我是古巴》的社会主义风暴。思想与言论的武器古往今来都是唤醒良知的手榴弹4，修复效果不算好

#资料馆留影#修复版。观摩时自然想起黑泽明早期的《我对青春无悔》，都是讲述女性觉醒的警世小品，三个女人一台戏，小悲欢大时代。真正好的演员是不会被定型的，她可以在不同时空里饰演不同遭遇的人物，自如游走在高贵与贫贱之间，既能饰演受尽迫害凌辱的底层妇女，也能化身为傲娇的贵妇人。从这个角度来看，上官云珠的确是天生的演戏天才，比如这部《丽人行》，她饰演的被强奸的打工妹就的确让人深深同情。同时，与蓝马对戏的沙莉，这个几乎已经被人们遗忘的女演员，却在这部田汉编剧的老片里被重新发现，她的美还有演技难以被人忽视，与上官还有黄宗英平分秋色。

若英的角色非常好，抗战时期并非好人英勇坏人卑鄙这样的单纯符号划分，有很多像若英这样无所适从、既害怕想求全又往往被时代cao着玩的人。黄宗英气质很棒，上官云珠演苦女让人好生怜悯，完全没有了贵妇调调，老电影中的女明星很多这样的厉害人物。故事整体戏剧性强，小故事间联系紧密，叙事完整流畅。

意识形态淹没了人之常情。

上官云珠和黄宗英开始积极的转型，在卖苦卖惨和进步革命的道路上一去不复返

意识先行太明显了，但是故事其实蛮好的，尤其是若英与玉良这一对，情节曲折，耐人寻味。星光熠熠的作品，三位女主都太漂亮了。导演手法很纯熟。

siff#22.修复版。过于明显的意识形态元素，让多少国产老电影的艺术成就被框死。

田汉的剧本，太直露、少趣味

为了自由呼吸。“我知道你们知识分子是最喜欢自由的”。今天来看，两个男人都挺渣的

整部电影戏剧感太强,上官的旧社会悲情小媳妇也算是我最看不下去的一类角色,可演得实在太好,让人不忍心选择五星以外的等级.那眼泪那不得不上绝路的胆怯真不知是表演还是真实心情.另外,也算终于见到了黄奶奶的书生气^^

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