想不到蜡笔小新可以这么感人.

最让我为之动容的是广志一边离开充满回忆的20C小镇一边流泪喃喃自语道为什么离开那么痛苦也许人都是不愿意改变的生物却又自我矛盾的期盼着美好的未来因为一方面时间的流逝和某些物质的淘汰本来就是值得伤感的事另一方面我们又不停被迫被时间驱赶着前进但就算这样生活依旧要继续啊

音乐到立意都无敌了……

低幼画风+成年人定位，这样的理念中国动画还有很长的路啊。

蜡笔小新剧场版里最《黑镜》的一集，无论是概念、剧作设计还是符号罗列都精准的切入进现实。在过往时代的泡沫与幽灵的操控下，温暖与可怖是同义词。而在泡沫碎裂岁月里成长起来的这一代（父亲），正是日本茫茫人海中一道伤痕的缩影。

蜡笔小新剧场版中最喜欢的

居然忘记加上这部！！！我要打十星！！！它给我的爆笑不亚于加勒比海盗，它给我的感动不亚于泰坦尼克号！！！每个人，十年后再来看这部片子，再听一听片尾曲，一定一定一定都会放声大哭……

日本人不愿跨新的世纪，我们也不想跨越2019年。

最后那段野原广志的一生看完直接哭成狗

我看到哭啊，怎么回事啊

背负太多过去，是走不向未来的

独裁者（在片中有克制的故意影射）试图创造“原始乌托邦”，但是被一家人对时间的理解瓦解，这是一部有童趣有寓意的拯救世界片（好莱坞或动漫常见）。当他们倾尽全力逃出“夕阳城市”，片尾的夕阳让人怀疑自己又被困入了另一个虚构的时空，这是楚门和全人类的迷思。这是一部充满政治和哲学意味的动画片

蜡笔小新最高杰作

“我什么都不要，我只要和爸爸妈妈小葵和小白在一起。”

哭着看完，时代的幽灵，怀旧的枷锁。

布景棚内永远在夕阳下的昭和街道，简直就是预言了几年后感动全日本的《ALWAYS三丁目的夕阳》嘛！怀旧是后现代最大的病。将“旧日气息（懐かしい匂い）”引申到爸爸的脚臭味也是很可爱的想法了，或许怀旧气息真的是很臭的吧。

因为这部片子买了蜡笔小新所有的剧场版。却发现其它的都是蜡笔小新，只有这部才不是。

感动的无以复加，飙泪N次，燃了N+1次

有一种味道，能让人回到过去！

看哭了呜呜呜呜呜我要我妈妈。

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