模糊的脸与失落的身份认知。

@NFA一开始觉得很无聊，但中后部分很精彩，被声音和角色和旁白中断断续续片段的故事讲述卷入这个黑白的世界，诚实而赤裸控诉对mother和motherland的恨

声画分离的影像实验。画面上看到的是一个背负着十字架的女子行走在大街上，接受众人目光的审视和指责，而旁白朗诵着创作者写给母亲的诀别信，起初以为是真实意义上的生育母亲，但随着旁白内容的深入阐述，发现这个“母亲”指的是旁述者的祖国，他因为战乱和贫困等原因流亡到德国。从生物意义上到象征意义的转变，令主题的表达昭然若揭。旁白充满哀叹与愤懑，金句不断涌现：“母亲的子宫就是坟墓”、“你活该陷入一场战争”等，慢动作展示的超现实画面意象颇为惊艳，比如缠满毛线的人头，待宰的羔羊，背后长出翅膀的女人。最遗憾的是，表演欠缺指导和控制，在一幕众人争夺的场景里居然出现演员笑场，顿时令这种诗意化的影像失色不少。

Cárceldeamor.

3.5

🐺＋sfakefvckingpleasantsw-a-a-a-aygettinonmynervesewwwitwasneversogenuinetome🤢🤢🤢🤢

成熟流畅的私人风格，莱索托形象出发点不是神秘或原始，而用人世共同的亲情、宗教寄托去解释，精巧的黑白摄影带来别样的朦胧，就如对片中女性模糊不见面孔的形象，会略有迟疑这代表远方祖国(母亲)的渐行渐远？头巾下穆斯林一样的少数迫害？还是梦中没有清晰的实体是导演的异国焦虑？

黑白相间，沉思的电影——耶利米·摩西的莱莫杭散文集是一封亲密的告别信，写得煞费苦心，却从未寄出。怎样才能告别祖国？参考欧洲电影及其电影告别，分心的声音分享个人记忆片段。一个赤脚的主人公，被汗水浸透，在一个木制十字架后面拖着身子，穿越现代莱索托，不时地捕捉到冷漠的路人的目光。影片讲的是空旷的市场、裸露的风景和亲密的看法的形象；与挽歌的幕后声音共鸣的肖像。相机的记忆被印在壮丽的长镜头、随机的手拍、生动的停止镜头和尖锐的大平面图中。

矛盾。

#Forum#berichteteRede

名字很长。

喜欢那个背后有翅膀的人

在去柏林的火车上看完了，又想到最近发生一系列离奇的事情，看着看着就哭了出来—妈妈，我是如此爱你，但我对你的恨让我无法回到你的怀抱；声画分离中对于意象的选取可以成为这一类纪录片的范本

Commonnostalgia.Unavoidablehateandlove.

【01:16:04】

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