1904年圣路易斯的世界博览会是为了庆祝路易斯安那兼并百年。密苏里简直充斥着美国中西部的帝国想象。其实很讽刺啊，因为中西部很少被当做真正的家乡。特别是在疆界扩张的时期，这里只是大陆的走廊，西进的跳板。但这部电影里的圣路易斯简直到处是乡愁。

“怎么感觉我比罪犯还坏！”……这一刻至少海外观众会有共鸣。是啊，收入更高，搬去纽约，怎么也不至于遭遇冷脸连饭都不吃吧？其中小女儿的话最有意思，她说宁可留在圣路易受穷……慢着！穷？你管一大家子独门独院复式双层住着、做饭有佣人前菜有汤主菜大鱼大肉过后还有甜点的生活叫：穷？！以前说过，好莱坞电影不适合表现贫穷，想想愤怒葡萄的逃难一家还有私家车。所以反对搬家的妻女们在经济境况这个点上很难获得域外观众的同情票。另个表现重点：眷恋乡愁，又由于歌舞片必然的抽离感而很难建立起来。加上万圣节熊孩子闹人那段拍的甚至让人感觉明奈利有在趁机暗黑美国小镇的潜伏着强烈的躁乱因子？加兰本意是不想拍这片的。因为她觉着又属于那种硬装少女也没啥戏剧跨度的老套路，另外片中有个角色会直接抢了她的风头，就是奥布莱恩饰演的五岁小妹妹！

文森特·明内利的最早佳作。1.将歌舞片与家庭情节剧交融，内核十分保守传统：赞颂与维护完整和谐的家庭生活，主张待在故乡，纽约大都市与事业工作都成了大反派，婚姻爱情重于教育自由，女性们的团结合力终于胜过原本说一不二的男主人。2.房屋是最重要空间，布景华丽，歌舞段落少而精，且与叙事融合得较好，除了多次哼唱奏响的主题曲[相逢圣路易，路易]外，[HaveYourselfaMerryLittleChristmas]和[TheTrolleySong]都已成为经典曲目，而押韵活泼的[TheBoyNextDoor]更得我心。3.朱迪·加兰美得亮眼，本片上映次年她便成为明内利的第一任妻子。4.不过，影片最迷人之处，非饰演小女儿Tootie的奥布赖恩莫属，古灵精怪，任性邪恶，三句不离各种死法，埋了身患多种重病的娃娃们，恶作剧栽赃险些拆散鸳鸯，还在深夜乱棍“屠杀雪人一家”。（8.3/10）

mainstreamfilm,theeulogyofhometownstillpermeatesthesedays,eventhoughthehometownissmallandobsolete.

不太多见地让一个中西部的中产之家站上了舞台中央，然而考虑到战时拍摄的背景，这样的题材得到青睐似乎也是必然，稍微改改都能直接拿过来上春晚了……童言无忌中偶尔还会闪现死亡与暴力的隐约存在，而成年人即使面临着这样那样的不安全感，主旋律无非还是合家团圆，岁月静好，不过与其说对电影无感倒不如说是讨厌美式Musical这个形式，用来诠释如此烟火气的故事真是土上加土…

一切看似都很保守主义，很小镇思想，很阳光明媚，阖家欢乐，歌舞升平，很“美国”...直到最后一刻，明奈利派出小女孩砸坏了代表全家人形象的雪人！没想到还能来这么一招，好黑暗啊，惊呆了😮不过当然只算是夹带了点私货，整个还是个很欢乐祥和的圣诞电影外加圣路易斯世博会宣传片啦

JUDY和她的GAY老公的伟大合作。这一片的厉害在于其中那两段，借孩子的玩闹展现出小镇人被家庭核心价值超我压抑的潜意识本我。妹妹砸烂雪人的脑袋那一场，比同类故事中小孩被带到大城市后去嗑药滥交都要有力得多。

感伤癖，或者“感伤癖”，打引号的，是用来描述一种人的情感——被一个景象影响，让你一屁股坐下，并做出无法自控的反应。你无法自控。那就会是个好东西。具体到电影，突然之间，家乡的雪人就不得不被推倒了。那是个好的感伤场面。

9.3/10。①一家七口（父母亲+四个女儿+爷爷）在圣路易斯的各种生活故事：埃斯特与约翰的爱情、俩小女儿万圣节吓人、圣诞舞会、因为父亲升职去纽约而全家讨论是否搬离圣路易斯（最终决定不去）、等。②电影有明显的保守主义倾向：讨论搬离时各家庭成员的乡土之情和因对大城市陌生而感到的恐惧、典型的中产阶级家庭和家庭主妇、等。③调色水准极高（尤其考虑到那个年代彩色电影刚出现），配上高水准的服化道与置景带着一种梦幻美好的气氛。④电影调度和节奏等方面水平很高。个人很喜欢一男一女随着关灯而暧昧逐渐升温的那段长镜头（这段镜头运动很不错）。那些歌舞片段也很好看。⑤万圣节吓人那段稍显冗长，电影应该处理成要么埃斯特与约翰的爱情为主线，要么一家七口的故事全部展开（如果是后者，那么父母亲和爷爷的故事展开太少）。

releaseyear错了40年代片子制作真棒加兰长得像外星人

主题曲让人难忘；对家乡近乎偏执的一往情深；世界博览会对当地的时代影响；20世纪初期美国中产阶级家庭的富足、欢快、充满希望又不乏矫揉造作的生活；音乐和编舞都让人陶醉，舞会场面不大但让人心生向往；茱蒂万圣节的捣蛋与“犯罪”以及圣诞夜突入起来的悲伤（及砸毁雪人），给影片带来一抹异色。

根本就是圣路易斯世博会的非官方宣传片！不过Garland的花痴女壮士形象还是很可爱的。

+一部精妙的仪式和风俗片，以记忆般的优美令日常中的场面调度浮现出不同风味和色彩，并以不同人物的语气驱动电影整体语气的摇曳，如果明奈利轻巧地在长镜头中给予歌舞，那是因为在这里歌舞并不令一切趋于梦幻，而是令梦变得更加真实，沉降到空间和身体中；但处理异质性的人物毫无疑问是“恐怖”的妹妹，在所有人用体面之姿维持世界永恒的循环时，只有她毫无费力地拥抱了终结和死亡的可能，时刻给予致命又清澈的电击——这部电影所走的路，它的终点的确是《让娜·迪尔曼》。

为了TheTrolleySong来看的，然后发现……真的也就这首歌能算亮点了==故事其实跟没有一样，随便三段不温不火毫无关联的家庭琐事拼一块串条爱情线完事，这做法就算在歌舞片里也算懒的了==至于主题……哎呀简直没法说，40年代了梅耶！！！唯一的亮点就是俩看着人畜无害的小姑娘实际腹黑得要死，满脑子杀杀杀！

甜哭了也虐惨了。细碎的儿女情长，到对小镇的爱，极其简单、朴实，却依然感人可爱。“你能陪我把房子里的灯关掉吗？”不愧是伍迪艾伦最爱的歌舞片之一！

3.5星，这部影片以1904年的圣路易斯世博会为依托，讲述了一家人在短短一年时间内发生的事情，不过影片的主题还是对家庭的爱对家乡的爱，这不单是美式主旋律这样的主题其实是世界主旋律。。。

【3M】40年代好莱坞新一代导演电影。特艺色彩技术和电车场景的背影放映合成；门框取景，逐渐前推入画，吊臂灵活摄影歌舞场景；姐妹共唱与墙上雕像相似图形并置，纵深构图；不同情境下的相同对白巧妙呼应；情人成眷属无惊无奇，时而起歌怠慢叙事，贵族家庭纠葛“小居一隅”，无深且无伸

很美式主旋律的歌舞片，歌曲和舞蹈都不错，还透着家庭的温馨。(本片中朱迪加兰的侧脸总让我以为是希拉里·斯万克，非黑。。(⊙o⊙)…)

色彩艳丽，歌舞还行，熟练掌握室内调度，常有景深表现一家人，圣诞树后Esther舞伴从爷爷变成Truett更是魔术时刻。故事很简单，姐姐Ross的爱人Warren在纽约迟迟不求婚，妹妹爱上隔壁的JohnTruett，在晚会勾搭成功，而后父亲要升迁纽约，家里已有社会联系要断绝，E的爱情也完了，这是最后一个圣诞节。结果父亲看小女儿Tootie如此沮丧决定不走，最终在家乡，看了心心念念博览会。小女儿Tootie的搞怪，埋娃娃，万圣节独自整恶人，用假人让电车急刹车自己受伤栽赃JT让E去打他，砍雪人泄愤很搞怪。舞会中W也抛弃Lucille和R一起，J求婚E，实现团圆。

小时候在电视上看的，至今还会唱它的主题曲，十足世博会主旋律片，那时候令我对世博会产生很大向往……

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