突然觉得，哪怕是在平权最好的北欧，三十岁女性的困惑依然是选哪个伴侣和要不要小孩，就挺让人丧气的。

我是世界上最糟糕的人，我从未坚持一个爱好，我没办法维持一段感情，我会为了捍卫我的人生信条而冒犯他人，我伤害我深爱的人们，我怀疑自己是否能成为一个好的母亲，我没有勇气去见他的最后一面，我无时不刻没有在向往自由，我自私地爱着我自己，我讨厌改变，我认为我是世界上最糟糕的人，我从未认识我自己。

女主的感情线只是bgm，导演要讽刺和批判的是这种30岁左右摇摆不定的nominalfeminism。女主表面上是女权作家，实际上只会在吃蘑菇后才会对父权做出反抗；表面上不出轨却实际上已经另有所属；表面上嚷嚷着不要娃实际上最后自己才意识到孩子是维系感情的木桩。一部名义/虚弱女权的打脸片，和爱情无关。

我们只是短暂的需要别人，来度过自己无序的人生。

相比全世界无数在为饭钱房租和助学贷款发愁的同龄人北欧青年看似普世的焦虑其实更像是一种衣食无忧保护伞下的选择障碍是选择从医还是摄影是选择丁克还是生儿育女因为每一条路都完全开放所以反而迷茫

很神奇，自我意识过剩，同时又自我意识缺失。

非常轻盈。所谓“寻找自我”的真相其实很多人都无法面对，那就是大多数人都没有自我。那个所谓的自我是一种幻觉与愿望，寻找了半天最后发现“自我”就是一片空白，一团烟雾，一汪连自己都不想看见的泥淖。那些令自己变得独一无二的才华根本不存在，它只存在于那些你从书上，新闻上和电影里看见的那些人身上，你误以为自己也有那一切，只是尚未发掘出来。不不不，一片沙漠挖到底也没用水源。这很残忍但很真实。所以首鼠两端，所以惴惴不安，看了这个又要那个，以为这是年轻，但不过是脆弱。很多人把自己打扮成一个要创造一些什么的人，超越凡俗生活的人，但其实什么也创造不了，凡俗对他们而言已经需要垫脚去够。这样的人在身边太多太多。当然，这电影里没有批判，甚至也不想呈现这一切真相，只是追踪一种成长轨迹。倒也挺有趣。

#TIFF2021#总是想不清楚自己想要什么，等想清楚了却又错过徒留遗憾，世界上最糟糕的人也是世界上最常见的人。

平庸却自命不凡、挑衅而不能收场、做梦但无法行动，如果这样就是世界上最糟糕的人的话，这个指控未免有点儿严重了。非常爱开灯后世界静止那一段，美好的恋爱总是写花、写城市、写天气和光，但全世界都不存在。有希望拿影后。

在神作和无聊之间反复横跳。焦虑、不确定，可能是我们一代人的主题。

为后记追加一星，人间真实。男人都是薛定谔式的丁克，只有女人说丁克才是真正坚决的丁克，孩子意外流掉了比起悲伤可能更多的是松口气。不同的人生阶段想要的不同，30岁不想结婚生子，想感受更多激情，想被尊重被听见；40岁感受够了身体交流，想要更多经济上的富裕，精神上的共鸣，和真正懂自己的人对话…这都是没有错的人生。可以在不同的阶段，遇见不同的人体验不同的人生是非常棒的，而不是在差不多的年纪被社会被伴侣被家庭绑架去选择“别人”的人生。后记看到当时如果没有流产的“另一种选择”也算是圆满了。最羡慕的是女主不需要主动，就有更好的选择…感情进入倦怠期了就有艳遇，恪守不出轨原则新对象会主动靠近，意外怀孕了苦恼该怎么办，孩子自己留掉了，怀念ex懂自己，ex主动输出“你是一生挚爱”…是我这种高敏感被动人格眼红的人生

thepainsofbeingbasicinEurope

疫情严控，出不了门，正好在家看片。93个国家报名奥斯卡国际电影竞赛，现在选出了15部的入围大名单，花色多样，竟然还有不丹的作品。其中我已经看过6部了，除了日本的《驾驶我的车》外，这部挪威电影可以说是我看得很舒服、引起的思索最多的影片。女主朱莉真是一个“世界上最糟糕的人”啊！三十岁了还在随心所欲地唯自己的“欲望、直觉、爱好”生活着，不停地更换着男友；专业也从医转向心理学，最后做起了剧照摄影师。这实在是今天物质富裕、网络通透时代的许多大龄单身青年的真实写照。女权意识、自我中心，唯独还没有认识到在人生中，更重要的“责任和付出”的意义。全片加上序幕和尾声，十四个小段落的剧作结构，编导处理得细腻、生动；男女主演真挚、投入。这位北欧的中年导演未来可期！

北欧女人太自在、自由了，足够安全下，可以选择，可以放弃，可以后悔。片中倾向比较明显，生育权是女性独有的，男性只有请求权。

不想让任何【其他人】进入生活。孩子也是其他人，有时想要有时不想，像对社交的态度。但不想社交了就宅，不想做父母了却不能不做。想玩，想你关心，想着想着就想规规矩矩【出轨】。用烟接“又纯又欲”（这个恶心的词）的吻。就像【Metoo时代的口交】也是矛盾自我的喻体。怀疑一切，只坚定反抗【我们自己的家庭】。总能准确抓住【坏时机】，我们想在爱情里变得更好，却总因爱情展露最糟糕的面相。跋涉过【芬马克高地】，寻找自己的少数族裔血统，在这时代，确证少数性是最重要的事。情难自禁就会翻开【新篇章】，理智地选择不理智，确定地拥抱不确定，抽出卫生棉条用经血涂抹【Julie的自恋闹剧】。分歧不足以让【鲍勃猫摧毁圣诞节】，恋旧却能够。就这样最终活成【第一人称单数】。面对爱与死，人能做的只有【乐观】。【一切都到尽头】，一切未完待续。

导演这次在氛围的营造上非常强悍，像女主角的这样形象，在我们身边可能随处可见，这样的形象不局限于女性，男性也大有人在，你甚至觉得这部电影就是豆瓣文青的群体画像。如果把这样的人设搬到男性身上，这个故事的观感就另当别论了，但在后metoo时代这样的大环境里，这样的女性形象是一种潮流，抛开男权或者女权的眼光，但看这样的人物，真实到血淋淋了，她身上的焦虑是很多80后90后正在面临的焦虑，全世界可能都一样，不过是想追求自我罢了。

太适合我们这种自称反矫达人的矫情逼了，也可看作是自我意识强烈的矛盾体通过他者映射不断自反的修行之旅。读心术、魅惑术、时间操纵、幻影移行，用超能力放大爱情中最甜蜜和痛苦的瞬间，如拆毛衣般一点点收回纤细的情感火苗，积极的或消极的，彼此交叉缠绕，团作巨型的毛线球藏入历史的抽屉。奥斯陆的清冷与迷醉为这个寻常故事提供了最美的舞台，约阿希姆·提尔应该意识到，他的创作原动力来自于他的乡愁。

女主角爆棚的亲切感，以及秀丽的脸，让这个故事变得更加真实且震撼。我是世界上最糟糕的人，我要很多很多的爱，我不放过所有新鲜的瞬间，我害怕负责任，我想成为我人生的主角，并以此为借口伤害他人，到头来，我想要的，似乎也没得到。这就是我。

真实到有点残忍，这是一部不适合情侣共赏的爱情片，因为它对焦的是爱情中善变的“自我”以及几乎难以消除的悖谬性——每个人都认为自己是独特的，都认为“即使没有完美人生，也应寻找完整的自我”，都认为人生应该越来越好一直向上，但其实并不是，并不会。“自我”是现代社会免费派发的新式致幻剂，效果卓群，人人有份。

每一个年代都会那么一两个足以代表整个世代的经典角色，约阿希姆·提尔和RenetaReinsve就成功塑造了这样一个足以定义千禧一代的银幕形象。而在rom-com极度稀缺的当下，这部片的存在更是太可贵了，哪怕它其实并非rom-com

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