2.2/5，导演因为过于爱自己的夫人可能已经失去了自己，本片的唯一目的可能就是全方位展现自己夫人的演技，让自己的夫人拿个演员奖，至于形式和剧本、导演追求什么的，随意，想怎么来怎么来···一星给电影，一星给导演的夫人的表演。

60/100主创反复强调的女性电影，但实际上你发现把主人公换成男性整部电影仍然成立（人物原型还真是男的）。换个思路来创作，如果真的是以男性为视点，这个故事反而更有机会让人看到社会对人的慢性伤害。当然这样想有些跑题了，说回电影，除去有些明显生硬的台词外，它缺乏的是对社会痛点的捕捉，一个有顽疾的家境还可以的追求梦想女生的故事，仅此而已，你能明白创作者想要表达的，但就是起不到太多唤醒反思的作用。

电影想以写实的风格表达私人化的情感，但都挺失败的，剧本很初级，剪辑不简洁，全片表现最好的可能是卖墓地的姐。要不是摄影宣发和女主一串坐旁边就很想走。

这种片子拍得完全是主创用来满足自己的，我不认为这是好的电影，文艺片当然好，但刻意追求文艺甚至卖弄就适得其反了。池韵演技还是不错的，很稳，业余男主就太令人出戏了，这种搭配简直是对电影的不敬。

和《美丽》一样的大女主电影，不及前作，纪实手持，几乎每个镜头都有池韵

演员是真不错，剧本刻意制造矛盾有点配不上

通篇错误。长镜延续了动作和语气，剪辑延续了日程和事件，配乐延续了氛围和情感：于是整部电影就如马戏团狮子跳火圈一样如此单调地延续了下去，感受不到导演存在的任何必要。女主几场发病哭泣的戏摄影机怼脸直拍的方式功利得令人不适。男主的大型工具人属性让他每次出现都可以用四个字形容：坐立难安。

又一部来自长春的电影。整体的状态和池韵的表现都略逊于上一部《美丽》，但，又有好几笔让人很有触动，甚至有感动的场面。

First青年影展看片补记三：相对实验性强的其他作品，本片是坚持传统故事片手法，、编导演俱佳的作品，“那儿那儿都是对的”。这是周洲、池韵编导的第二部长片，也是他们继处女作《美丽》后，第二次来First。写癫痫病患者的艰难奋斗，题材虽狭窄了些，但是笔触集中，深掘女主人公的命运及内心，可谓其值得学习的优点。本片获得影展“最佳编剧奖”。坚持自我表达是年轻创作人员头一二部作品的特点及优点。但当你取得了导演创作能力和权力之后，应该对观众和市场需要的题材、样式进行尝试和学习，你的导演创作生涯才会更长久、宽广。

还好，有探索、有表达，有享受小众精英感的孤独乐趣。女主本能的演技不错，没有科班出身的精雕细琢，但更能展现原始的生动。最让我感动的一幕是同在影院工作的胖同事在得知女主要动手术时塞给她的那个大吉大利的红包，比什么男人的爱情强多了，不是钱的事，是孤独的世界能够温暖人的那一点情分在。

★★★☆☆FIRST第五部了……此刻导演居然在Q&A夸夸其谈他和梵高类比的艺术成就。Iamsorry？！What！！讲回本片，片子还是很细腻的，那种不自觉地情感的流动和女性的美，池韵的表演还是动人的。但是癫痫这种身份的附加，完全没有得到充分的共情，不是模仿发作时候的颤抖身体就能满足的，譬如说被剥夺最爱的舞蹈，鼓起勇气重返舞台然后看不下去冲出来落泪，这几场戏都很难令人满意，包括因为见母亲而不和争吵离开的肢体语言都是城市姑娘的状态。如果池韵和娄烨在一起，一样的剧本效果会完全不一样。想想郝蕾……此刻Q&A导演又说了一遍，池韵是我的灵感……放过她吧她值得更好的导演

因为《美丽》而特别关注这部，但是不太满意，影片更加成熟了，但是节奏不太好，讲故事水平也很一般。池韵仍然独自撑起整部影片的表演，非常棒的演员。

电影太安静了镜头太长了导致情节太单薄情节太单薄导致人物也很片面我找不到理由去爱这个主角就生不出同情然后男女主的感情发展也得不到支持好像他俩恋爱以后也特别疏离我感觉一部十分钟的短片就能把所有东西说清楚第两百次看见女主角发呆的长镜头的时候我真是………first前排一大片都快睡着了

除主演外，演员台词一塌糊涂，感觉看了个伪纪录片...故事讲得太不可克制了，情绪从头到位都在宣泄，反而让应有的张力完全消失，甚至让观众彻底从剧情中跳脱出来，产生了烦躁情绪。其余技术方面也不用说了，没有达到及格线

策展人：这是一部非常克制的电影。结果女主从一开始就哭，各式各样的哭，只要情绪一激动就哭，然后把自己的困境全部用台词哭着说出来。哪里克制了？恨不得不打星，尤其最后它竟然得了最佳剧本？？？？

巧妙地没有涉及任何可能激烈的场景，它们是讲述间的历史，或是决绝预设的未来，而当下展示的是波澜与波澜之间看似平静的日常，虽然生涩粗粝却竟然落得一种松散的自然。少有的愿意直面根本矛盾并且给出决断的电影，摄影机从来都没有退场或者看向别处的意思，而是持续地关注，这样颇为粗暴但也与这样决绝的态度自洽。至此，最后一个镜头虽然简单，却已经在其中涵盖的无限勇气。刘咪咪：我是谁？我在干什么？

#14thFIRST#剧情片单元-最佳文本。2020鹿特丹费比西奖。从各方面完全达到欧洲电影节向艺术片水准的作品，费比西奖的点可能主要在于女性方面相当正确-病人-结尾镜头。片中人物善良和人性得恰到好处，女主角写得也可圈可点，这种收拾好一切去赌未来的感觉让人想起[八月照相馆]。

周洲导演《花这样红》完完全全的女性题材电影，大女主视角。女主角池韵表演感染力很强，挑起了整部戏，镜头设计及调度也不错。但剧本略为单薄，情节拖沓，与其说是表现女性困境，更像展现如患有癫痫症这种弱势群体以及离异家庭孩子的孤独与无力。整个片子最让人心情激动的反而是开头2020过审的龙标，自发性全场鼓掌。

#FIRST#。同样在长春，同样的女性视角，对比「春潮」是更少的人物关系，仅仅三个配角出场就可以剥离出迟立的隐忍与独立。大量背跟带来极强参与感，全片基于长镜头的段落感，配乐极满但并非作用于遮羞。是否可以引入除游乐园之外的符号展现东北和人物状态？演出结束后一段男演员表演彻底拉垮段落。整体碾压春潮，请郝蕾原地捏仙人掌30秒。

太差了要啥啥没有没有氛围人物没有动机长镜头毫无意义做作的宣泄除了女主其他演员只是工具相当于只塑造了一个人物甚至连人物之间的关系都没有建立做作虚假使用了拿奖的手段癫痫和舞者也不过是工具而已看不到任何真诚

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