看完电影两国真的还能愉快建交吗？

入场零期待，结果完全超出预期。当日本人在他国，无法融入异乡文化，与城市格格不入，往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦，往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧，多台摄像机画面的交替，摄影主体与摄影者，黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段，太写实和娱乐，反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象，反而流俗了。

是我最讨厌的主角性格之一

正因为黑泽清明白，面对这样未知的他者，“奇观”视角是如此根深蒂固。于是，大大方方以最猎奇的方式——综艺节目组的拍摄为主题，通过对其熟悉的摄制过程的记录，反而有机会回归到一种他者的日常中。而围绕前田敦子这位前偶像的MV影像，则最终弥合了这种他者与日常的人为割裂。

戏里戏外都生动诠释了什么叫“钱难挣屎难吃”，本献礼片恐重创乌兹别克斯坦旅游业。还是黑老师那些一贯母题的排列组合，就是相比《第七码》在类型、现实与梦境空间的处理上都更明明白白了，很多跨文化的点子也都被钳制得没啥发挥，对他而言比较“基础款”。进入歌剧院、几次酒店房间和几段奔跑在设计上还算精彩。对黑老师的期待和要求，总还是得更高点的。

要是男朋友真的烧死了，那这片就有意思。想起了年初在原美术馆看的SophieCalle的展，讲的是她来日本留学旅行期间因为被男友抛弃，于是恨透了日本。同样的是讲个人与世界的关系，内化的旅行片，黑泽清的视角是很好的。但是政治任务太多，这也要扯一点那也要搞一下。唱爱的赞歌就有点过了。

3.5着实是一部充满焦虑和恐惧的电影：对异域空间，对交流，对男性，对核，而反过来说观众也对女主角的遭遇有所担忧，这种双向的恐惧确有其趣，某种程度上说也造就了一部非常黑泽清，同时也具有文化和社会意义的电影。然而这一切又显得有些刻意，各处散布着雕琢和硬凹的痕迹。结尾升降镜头真的让我穿越了，感到这就是一部乌兹别克版塞尔达荒野之息。主要任务有二：跑地图，打迷宫。

梦想是站到舞台上放歌，现实却是在游乐场里拍到呕吐。虔诚为纳沃伊剧院造物，实际却是流放在异国的俘虏。艾尔达湖的布拉姆怪鱼是否厌恶女人，被圈养的捻角山羊是否向往草原，异乡巴扎有没有尾随的歹徒，如果不沟通，怎么能互相理解。明明在酒店睡觉，却被听到歌声，明明在东京湾扑火，却爱到至死方休。

不明白黑泽清为什么跑大老远的接了这么一个单，基本放弃了作者属性，就像带着剧组去乌兹别克斯坦拍了一集整人游戏节目，内容分别是：阿酱下水抓鱼吓跑鱼、阿酱在饭馆生吃半熟炒饭、阿酱游乐场坐“遨游太空”催吐、阿酱买羊放生被欺诈……出镜记者阿酱还必须全程保持假笑，一张白板脸的阿酱好辛苦，弱小得丧里丧气，但也没啥演技。摄影师加濑亮、导演染谷将太、助理柄本时生，三个猥琐男居然一点也不怜香惜玉，看完你不会对这个“双重内陆国家”有一丝好感，电影结束，对这个国家的憧憬也基本结束。

第一部黑泽清，献礼片命题作文能拍的如此有特色，相当难得，手松点甚至可以给到五星。对前田敦子的开发利用简直可以上调教演员的教科书了。

闯入者的格格不入，两国民族性，事物之间黑泽清式神秘联系。去年多伦多想排但放弃，我很认可黑泽清，只是他电影大概风格我能猜到，我当时想看点别的。这片勾起我对乌兹别克斯坦的回忆，事实上日本在那边势力不如韩国，韩国在那耕耘比我们一带一路早多了，我进塔什干的恰尔苏巴扎——摄制组也去了这里——迎上来小贩都问我是不是韩国人，那边中国人很多也都是朝鲜族。拍摄地有我没能涉足的撒马尔罕和吉扎克，本来去年有个项目在吉扎克，因为领导嫌项目不好所以没接。他们人都到撒马尔罕了居然只是很奢侈地从车里拍路过“撒马尔罕之心”雷吉斯坦广场区区5秒钟镜头？我看这片才知道乌兹“国菜”抓饭叫plov，在乌兹每天跟一个学过中文的小哥共事，一说吃饭就let’sgoeatzhuafan，天天吃这么油的东西导致后来一见抓饭我就反胃。

在异国他乡的故事还是挺真实的染谷将太打酱油的

又名《阿酱的乌兹别克斯坦奇妙大冒险》。反日常、无惊悚的黑泽清，依然让主角全程在危险的边缘试探：上山下水，捕鱼放羊，坐事故游艺机，进警察局；我喜欢yoko抽离被动的状态，大半篇幅都停留在自己的安全区域，阴差阳错误入禁区后才实现真正的自由，有点反类型

黑泽清近年最差一部。为庆祝日本与乌兹别克斯坦两国建交以及歌剧院而拍摄的命题作文。前半段关于两国文化差异的描绘生动有趣，后半段女主角进入歌剧院后的情节逐渐涣散，似乎为了仓促完成作品的主旋律政治任务而打乱原有的叙事节奏。女主角尬唱了两遍《爱的礼赞》令我莫名其妙联想到杜蒙的《童女贞德》，特别是最后一幕。然而这种生硬突兀的反类型手法在此有偷懒点题的嫌疑，而女主角的心灵顿悟更是一厢情愿的结果。

被禁锢的羊，与想回到圈中的少女。作为旅行者最怕碰到这样的驴友，一点本事没有还老瞎jb跑，全程一张丧脸看得我脑仁儿疼。

难免不让我想起《迷失东京》，同样是在异乡的孤独，相比之下，这部真的非常不动人。女主一个人挑大梁能力稍欠，实在无法让人共情。

有些细节，对人在异乡的慌乱与无所适从，以及些许尴尬，还是挺好玩的。

感觉黑泽清导演是挂羊头卖狗肉，说是两国的建交纪念之作，但其实应该是接了日本某个旅行团的广告吧？！前田敦子一开始一个人在乌兹别克闲逛，恐惧、惊慌，这就是在告诉大家去乌兹别克不要自由行，之后团队跟在她后面，她立马在市集里充满自信、开朗勇敢，这就是告诉我们去乌兹别克要报团跟团。随后前田敦子又擅自脱团，再次陷入恐慌之中，这又告诉我们，跟团游的时候不要擅自脱团。

3.5/5自由的表象包裹孤独第一小时能有五星游乐园那段好笑又心酸市场那段就有些谜了一度让我怀疑女主智商还那么长...好在最后圆回来了...前田敦子演技非常在线#tiff19

有那么一刻仿佛在女主身上看到自己：独自在异乡街头行走，脚步匆匆，不和任何当地人交流。当片尾她看到那头被自己放生的小羊后，终于放声高歌。歌唱是用真感情，但拍摄虚假的节目不是（话说真的有必要在那个破烂的海盗船上转三圈吗好心疼女主）。女主的心境表现的很好，但看了真的让人不想去这个国家啊（感觉乌兹别克斯坦旅游局要气死了），染谷将太竟然演了个超级欠打的很mean的角色哈哈哈害我之前还很期待他。10.5@BIFF第三部（一大早排了一个半小时队才抢到的票）

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