看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓独立的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个女人的悲惨人生，三位女人的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，独立勇敢，具有东方女性的含蓄美。

高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然天成的质感。【8】

当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。

女人的战场在情感世界。用三代女人的相似遭遇再一次证明了成濑巳喜男对女性命运的看法，就是一代又一代的死循环式的的绝望。

女人的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。

“和战争相比，这件事情更为重要。”女人的嫉妒和偏执在这里显得可爱而真实，那种植根于生活的热情和信赖，反衬出战争的荒唐与可厌。基本可以看做一个女人的史诗性叙事，而女人又代表着民族和未来，最尾处，信子和绿子，衣服色彩上的对比，对于生子的坚持和转协，男孩的出生，女人孕育的希望绵绵不绝。

从女儿到准奶奶，高峰秀子一部电影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉

我仔细看高峰秀子这张脸，好适合表演又会表演，她把这样一部电影演绎得错落有致，故事的走向是都熟悉的，所以首先就是演员表演上的新鲜感，高峰秀子强于此项，她的眉目从来不曾有一次传递出已经熟读剧本，下一场戏下下一场戏最后一场戏发生了什么的已知，她就是在经历，接着就是分寸的把握，她也是很好的，她一般不走大开大合路线，一层一层如绵里针一样已知垫上去，这一方面她是成濑的电影很好的载体，也成就了成濑的一系列电影。

女人都是失败者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤独也不息~

优点是倒叙与插叙的熟练运用，高峰秀子一如既往的隐忍演技，宅心仁厚诠释女版活着。结尾果然如我所想的善良的女人追回了儿媳，不同女人的艰辛命运有了支撑的焦点。成瀬果断是女性命运题材专业户了，看到这立意稍显吃亏。片中年轻的山崎努演秀子的儿子，现在垂垂老矣叹时光流逝。

在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍女人戏最好的导演，而他和高峰秀子的合作则堪称珠联璧合。一个良家妇女的一生，女性的坚强和韧性，女人的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演良家妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。

看过成濑，方觉沟口镜头下的女人是那么虚幻且不真实。两个钟头，一个女人的一生，三代女性轮回般的宿命。数次闪回中勾起心酸往事，奈何往后的日子更加悲戚无味，两道平行时空，构成一部女人的历史。成濑不煽情不刻意，婆婆的一句“下辈子是个男人就好了”——看似玩笑之语，轻飘飘说出，重重地扎在心里。成濑世界里的女人，不仅仅是坚强隐忍体贴善良，亦是会妒忌会动摇会泄气的，真正的女人。高峰秀子永远都不会让人失望。

女人们一直在为家庭付出、孕育孩子、遭男人背叛，女人们一直在隐忍受苦、坚强生活、互相扶持……一代又一代的轮回，不停地还着无情任性的男人们欠下的“债”，自己的幸福唾手可得时又从指缝溜走，最后还是三个女人守着一个孩子一起生活，但谁又能保证这个男孩子长大后不会像他的父辈们那样，继续辜负着身边的女人们呢。

4.5女人的历史背后是昭和的历史，即使在这个国家中女性并不是历史的代言人，但至少在这部电影中，她们站在了舞台的中央，在战争年代的狂热氛围里，女人的爱情已经悄悄地失去了，轰炸与饥饿、变沛流离的命运中，新生命的孕育，战争还是带来了死亡的消息，战后黑市横行，道德沦丧，她辛苦打拼，却错过了人生最后的爱，成濑巳喜男在三代女性的故事中告诉我们女性不是失败者，她们是时代的见证和勇敢的象征，虽然是苦难的背景，但最终被希望包容，孩子也寓言着这个国家的新生，电影中也重复着成濑巳喜男一些标志性的情节，传统的逝去，和服与现代装，家庭观念的变化，爱情与婚姻的抉择，与女性形象对照的是几位男性角色，他们注解着关于责任的主题，自私永远是成濑巳喜男电影中男性角色的标签，但也反映了一种复杂的人生况味，也是时代的侧影

最后两段婆媳背影镜头设置太巧妙了，杰作！！！！

女人的悲剧，时代的悲剧，历史的悲剧。后半段无可挑剔

8.1命题与时间跨度皆很明确，对于成濑来说属于保守的庞大野心，情节有些太满了，而在接近结尾情感辗转的独特的“成濑揪心时刻”，那些情感塑造依然是相当有力的，很成熟，也具备适时的现代色彩。一代一代，百转千回，女人们携手走向一个没有炸弹和男人的明天。

一代或几代女子的酸楚苦涩、悲戚绝望就这么舒展开来，待嫁少女熬成婆。眼睛里容不得一点沙子的爱情是种奢望，最终都让步于困苦的生活。想必是不忍心秀子习惯性的颔首低眉、笑颜背后的淡淡哀伤，导演用温暖的婆媳背影告诉你，或许一切已经过去。结构不错，进一步认识了成濑。

看《西鹤一代女》的时候觉得田中绢代太老，看《女人的历史》又觉得秀子太年轻，大概我真的应该被吐槽“男人总是这样，又要女人做这做那，自己还只关心自己。”只是成濑的这份“真切”与秀子一时无两的演技，实在太动人。

成濑与小津电影里的女性有着极大的不同，后者生活优渥稳定，也有反叛的内核，正是这种内核带来惆怅感，时代与社会环境没有过多展现，更加内化。而前者处于悲苦和操劳以及社会动荡时代变革的浪潮之中，妻子、母亲这种个体在战争或战后社会中艰难求生的“英雄”形象，角色多陷入道德困境，最后以悲剧收场。本片的信子与婆婆相依为命到最后，跨越几十年的故事里，公公投资失败自杀、丈夫奔赴战场遇难、儿子违背信子意愿与舞女相恋，甚至为帮对方赎身而犯罪，最终意外死于路上。面对飞机轰炸，房子被炸毁，信子的娘家人全部死于轰炸。信子不断经历死亡，当她发现亡夫赴战场前与曾经的女同学过了一夜所遭遇的真相打击让我想到了基耶的《蓝》。这也让她愈发坚强。结尾她接受了舞女生下已去世儿子的孩子，这是一个新的开始，让家庭这个想象共同体得以延续。

• 查看详情