你以为别人是傻逼看不出你想表达的肤浅东西？

【台北金马影展展映】摆拍、无对白的几十个1分钟左右长镜头组成的影片。英文名《中国肖像》更精准。相比纪录片，更像动态明信片。“做什么都没事儿，大家只要看着镜头就好。”于是我们就看到了在雾霾天、干涸地、震灾区、工厂大学工地火车街道草原等处的众多表情木讷呆呆望向镜头的中国人。导演自己也出镜多次。越刻意越干瘪，越失去纪录片的力量

和阿巴斯的《24格》形式一样，无非相当于相机快门的瞬间放慢拉长，还原八、九十年代的场景质感，适当掺杂一点作者表达而已。同样适合放在美术馆滚动播放。

指责其过于像当代艺术的形式似乎是有点过分了，某几个场景中人物对镜头的凝视于我依然受用。真正不符合他身份地位的地方在于，将个人化的碎片影像强行升华到“中国”的宏大叙事，并不能让人信服，而且他并没有真正尝试找到这些碎片只能成为电影这种媒介的理由。

大多是静态的，导演让自己，或者他人，看着自己的镜头，一动不动，这种直视镜头的行为本身就很有哲学意义。镜头是用来记录的工具，直视镜头则颠倒了注视与被注视的关系。而被囊入镜头的画面，一些存在于我的记忆中，并且，它们全部都仍在现实的社会里。

你以为别人是傻逼看不出来你那要表达的肤浅的东西？这句话还给王导。首映座位很不错，现场的人睡的很舒服。

放艺术馆不好吗？为什么要放电影院…

本身是美术馆的commission，之后才做成长片，放博物馆里供人随意看几分钟可能确实是更合适的途径，但我也不是特讨厌全部看完后的感觉，主要是这种表演式的纪录片形式上比较做作吧，再加上有种外宾视角等等

王小帅的《中国肖像》把国内的“我的镜头”的题目改成了Chineseportrait，充分地证明了他面对海外观众代言中国纪录片的一种诉求，影片超出了第六代电影在早期阶段所特别擅长的自序传抒情体，日记或独白的文体，而把触角延伸向了中国当代社会各个区域代表性的人群包括工人，农民，建筑工，拆迁场景，马路，穆斯林和藏区牧民与信徒的生活，从而展现了一幅城市化过程的全景化，乡村迅速衰落，只剩下在风中憔悴的老人，小巷的破败，四处都是工地，脏巴巴的，人口稠密，但是又充满感人的活力。用静止的longtake来拍摄电影的方式，在照片和电影之间重建了亲缘性，也审视了电影和照片在记录显示方面可以交换的美学要素。强调镜头之内动与不动之间的二元辩证关系，实际上也是用心良苦的场面调度，把照片中消声了的一切，咳嗽、喷嚏、吐痰、不雅的动

看的时候满脑子都是Italianneorealism（real-locationshooting+nonprofessionalactors）和FrenchNewWave（breakingthefourthwall），一边想真土还在装模作样玩着人几十年前的东西，一边觉得王小帅真是个十足的narcissist把所有凝视都引向摄影机背后的自己，居然还取名我的镜头来对照英文的ChinesePortrait。映后人说其实是想用镜头所能带来的temporality完成传统肖像“画”，原本是博物馆installation最后玩心大发才搞成电影，正好还想实验一下观众忍耐度。回答不吹牛不装逼，时不时还抖机灵飚两句英语（说得挺好），别的不说比贾樟柯高

实验片想要表达的都通过影像感受到了，虽然不是让你有什么很激动兴奋的感觉但作为实验片又好内容本质也好实质可以挖掘到很多信息上完minimalism的课之后怒打四星！

2018彼得杰克逊拍了一部纪录片叫作他们已不再变老，同年王小帅也拍了一部纪录片叫作他们全望着镜头。

要是个摄影展，我给7分。但是很抱歉电影的话就稍显自我陶醉了。

有点儿敷衍作业的感觉。像是回答一道政治题目＂论中国人日常＂，想得太多，索性下了个大包围，用了列举法。不过我还是被感动到了，那种厂房大集体的生活，正是2004年前国有化工企业的模样。拍摄北京那一段，生怕自己从前的不良行径也被拍进去了，笑。总体来说，是的，百姓面貌正如此。管他什么天灾人祸，怪力乱神，管他什么工业化城市化进程，管他什么浩瀚的历史大背景，不都是一代又一代地勤劳勇敢地，百折不挠地活下去了呀。

形式和阿巴斯的《24帧》相同，都是无对白的动态照片集，属于美术馆装置艺术的试验。“每张动态照片”大约一分半，跨越中国天南地北各处，英文名即为“ChinesePortrait”。在IMDb两者评分都是六分多点，而在豆瓣阿巴斯那部8.4，王小帅这部才5.1，过于双标了。

蔡明亮+安东尼奥尼，流动的照片，以电影的包容性来说，应该可以算是“电影”，但更准确的形容是装置或者行为艺术。

IDFA2018阿姆斯特丹因为情怀本不想打低分的。但真的做不到。楼倒下的那个镜头，坐我身边一圈儿的荷兰人都在笑

为啥能那么烂呢？主持人问王导，你的有些镜头有调度，有些就是纯粹的记录，这样的处理有什么深意，是游走在两种电影形式之间的技巧吗？王导答，有些人会很配合我们盯着镜头，但后面我发现不配合的人居多，就懒得调度直接拍了。卒。

放當代藝術館我可能還瞄兩眼，以電影來說簡直就是佯裝高深的偷懶，以及魔幻你國怎這種粗淺的形式可以表露的

肤浅且不尊重人的摆拍作品

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