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  • 小兵 Le petit soldat(1963)全集观看
  • 小兵 Le petit soldat(1963)

    标签:
    剧情 / 战争
    类型:
    电影
    导演:
    让-吕克·戈达尔
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    1958年,法国必须面对阿尔及利亚战争, 旅居瑞士的布鲁诺·福雷斯特顿,一个逃兵在瑞士为一个极右小团伙工作,他的朋友怀疑他参加了双重游戏。布鲁诺对政治理想充满热情信念,被雇佣他的法国政府下令前去暗杀阿拉伯的地下左派领袖。就在他实施计划期间,一个偶遇的女子让他踌躇不决,但 最后他还是照旧执行了任务。...

Arealman'sfilm

[2019年11月戈达尔√]这部电影最有趣的大概是声画关系,全片大部分时间声画叠用,而且声音的时态其实很微妙——很多时候听上去是内心活动,其实是回忆(这一点很像[小城之春]!)。不过在和视觉上就比较保守了,不再那么肆无忌惮地破坏电影语言(拍照和追车那两段拍得极好)。情节上有好几个叙事停滞的大段落,大段政治宣言式的独白或者辩论(不过拍得是真好看,室内调度相当精彩)。讨论的问题是法国彼时最尖锐且最伤痛的阿尔及利亚问题,影片被禁映也成为宣告了法国电影新浪潮终结的标志性事件之一。

戈达尔的电影是有“阶级性”的。不得不对艺术史有一定常识,还得对时政保持关心。对话场面不用过肩镜头也不正反打,直接横摇。最低限度的减少剪辑。《精疲力尽》的续篇。与前者开辟了新的Filmnoir不同,此片根本不知该放入哪种类别是好。“电影是一秒24格的真理”从此而来。

他不说自己爱她,却输给朋友50美元

#重看#2006年初看;因为她,他找到了与自身恐惧搏斗的勇气;孤独感呈现在声画分离中,那些心不在焉的旁白脱离目前的、现实的、进行的事件画面,发展绵延成具有一定事件长度的心理活动;两次途经萊曼湖在时空形式上造成分隔,和心理转变相呼应;安娜·卡里娜一颦一笑都如此动人!

男主的朋友对他说,我赌你只要五分钟就爱上她(安娜卡里娜)。男主不信,问赌多少?对方不知。男主开价五十美元,对方竟然应赌?!之所以吃惊,是因为与赌马或赌球不同,爱上与否纯粹单方主观感受,无法客观验证,即使心里爱了嘴上非说没有你也没辙只能输钱。可结果偏偏是对方压根没提赌事,男主便主动跑回去把身上的钱都给了他……法国人最擅长用各种奇思妙想去表达“爱”。

初看只觉得是用上一部的拍法讲一个间谍的情感故事,看到片末男主角一番强有力的价值输出时一下子震撼到我,不仅是立场的契合,还有绝伦的调度和极其有趣的视觉语言。“如果你不做任何事,你也会因此下地狱“、”还有比不被征服更重要的事情“,那时的法国面临阿尔及利亚战争,当下战争的影子也若隐若现,希望主角的悲剧不要成为我们的悲剧。

播着海顿的音乐,在房间里面躲迷藏一样跳来跳去,再找一个摄影师来拍你,这个以后可以借鉴

戈达尔的电影对我而言总是十分“好看”的,这部也不例外——片中人总在无目的地行动、思考,你可以选择边接收眼前影像,边进行属于自己的思考,或随时选择投入其中。这是种很理想的电影。

十年前我说戈达尔的小兵很难看懂,只给二分,十年后我推翻了自己的看法,给五点好评。我体会到戈达尔电影的激情、诗意与残酷。这种感觉是很奇特的,似乎戈达尔的电影囊括了人生,无聊、新奇、偶遇,容不得太多的思考,马上诉诸行动。

对酷刑的描摹和Pickpocket当中对扒窃的描摹异曲同工,不过最终没有revelation。戈达尔算是把快pan玩到极致了。另,这片警句好多。

如果我不假装迷失的话,我就会迷失了。我想人人都有理想,但人人都在失去一些更重要的东西,所以我敢肯定上帝没有理想。有一句非常非常美的名言,我想是列宁的,“未来的美学是伦理学”。这句话很美,也很感人,它调和了左翼和右翼。左翼和右翼各自的观点又是怎样?今天的革命是为了什么?右派获胜,然后实施左派政策。反过来也一样。无论输赢,我都要独自搏斗,在三十年代,年轻人发起了一场革命,比如,马罗克斯,德里厄·拉·罗歇尔,阿拉贡,而我们什么都没有,他们发起了西班牙内战,我们没有战争,除了我们自己,自己的面孔,自己的声音,我们一无所有。

“Telllies.”不论技术问题与否,所有言语的声音完全被闷在第一人称的水平面下,环境甚至“国家”都因此被抹去了,一切政治话语也必然走向了虚无的自说自话。

电影是每秒24次的真实,戈达尔的谍战电影却是不带人间烟火气的虚无。男主就像忧郁多情的诗人,无论酷刑还是暗杀都执行得漫不经心。絮絮叨叨的旁白贯穿始终,传达着戈达尔对国家阴谋论和阿尔及利亚战争的厌恶情绪。

戈达尔的政治立场基本明确:他捍卫思想,而不是领土。理想意味失去,应该是受当时时政影响,对战争双方(包括本国),左和右都有指涉且陷入“假装迷茫”状态。“上帝没有理想”是种无奈的吁声:因为上帝不会经历人间的这些尔虞我诈、背叛和折磨,也就不会承受失去(包括所爱之人)。理想意味满富激情,然而终将失望。此片戈达尔还是遵循了因果律,给(间谍)女主一条死路,而不像《筋疲力尽》跳脱出了某种必然——有种我就甘愿(为了心爱之人)死了怎么着——的洒脱。《小兵》里,女主其实出卖了Bruno,而当Bruno被抓时他也知道了真相。戈达尔迷人的地方就是,他总让拥有这层(背叛)关系(《筋疲力尽》里也是)的双方——尤其是男方,欣然接受(哪怕一死)。只是战争阴影下的个体,别说守住爱人性命,连行动自由的权利都没有。

一些“关键”戏份非常随意化的处理明显受罗西里尼影响

早八點的巴赫,晚八點的莫扎特,午夜的貝多芬,現在聽海頓剛剛好。男人不臥軌,女人不割腕。生活站在女性的一邊,死亡偏愛男性。這些在菸與鏡子的姿態裡成立。

剥离了环境音就是剥离了外部世界,只有那些重要的声音才会被捕捉,人的话语,鸟鸣,犬吠,偶尔闯入的自行车闹铃……而更美妙的是,钢琴声成为了旁白的一部分,心声的一种,和他的情诗一般的呢喃奏成了交响。自称是间谍记者,然而每每按下快门对准的都是街头的情侣,或是她。镜头和录音设备都要对准那些真正重要的事物啊!

4.5。当知道这部电影紧接着《精疲力尽》之后,对美国类型片的贴近和效仿,亡命鸳鸯和阴谋论的设置,黑白摄影,这些都有了解释。个人很喜欢,也再次证明戈达尔对影像控制的活力需要观众对电影/影像有一定的宽容度才能去理解和欣赏。以及其中戈达尔对时局和不同意识形态冲突的见解,现在看来仍然很犀利。“革命”一词从内容到风格贯穿一体。

筋疲力尽兄弟篇。Michel是爱行动不爱思考的哥哥,Bruno是爱思考不爱行动的弟弟。(把最后那五分钟说教去掉就完美了)

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