头一次忍不下去提前离场了，导演对母女关系的理解可能就止步于小学三年级作文班上同学抄来抄去的“母亲雨天给我带伞”此类同质性滥用桥段。“几年不换衣服，因为衣服上有女儿的味道”这也太怪了老兄。

候鸟：“随季节不同周期性进行迁徙的鸟类”，但总会回到最初的家。我们都知道“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的道理，却总是留有遗憾。中国传统的家庭孝道总是报喜不报忧，“一切都好”是我们最常听到的话。我们总是以太忙为借口或理由下次再回家，下次再和妈妈打电话，但生命真的无常，我们不知道还有多少个下次。陪妈妈一起去看海，多抽出时间陪陪家人，莫要等到后悔时却只能一个人开着房车带着亲人的骨灰漂泊。希望我们能付出实际行动，陪伴才是最长情的告白。影片交叉剪辑，以及最后才揭开一切不合理之处，是一大亮点，今年端午节和妈妈一起走进影院欣赏吧。（今天映后交流会主创们用心分享，值了！）

制作上还是很嫩，用了点经典蒙太奇。没想到的是结尾10分钟来了点升华，让我想到了《你好，李焕英》，还是厉害的。总得来说还是国产片中的冷门佳片了。但是这部电影它算公路片吗？

还行吧，取景地重庆阳朔我都比较熟，千厮门重庆夜景，我猜最后的海是北海银滩那边吧。最后都是女主的想象，其实很早就现端倪。挺感人的，我和妈妈去看的，除了我们两个人，只有一个人，半路还走了呜呜呜，哪有这么烂！因为最近电影口碑好的都看过了。看海是我一生中第二次欢喜，第一次是遇见我们宝贝小飞呀。某一天，我梦见一个美丽的新世界。第二天，我就认识了妈妈，她带我来到这个世界。妈妈一直穿着小飞的校服。最后是小飞捧着骨灰看海。时间你为什么不等等我呢？

事实是，母亲的爱永远不会像本片的台词那么直接而露骨，煽情到仿佛不这样你就体会不到。母亲的形象是标准而扁平的“乡下留守老母亲”，母女之间的一切冲突也都像是刻板的想象。这决定了本片很容易感染大多数人，因为它很像她们遭遇过的；但也决定了其上限不会太高，也很难达到真正的动人，因为它只抓住了相似的故事外壳。为了结尾反转的确埋了很多伏笔，但太刻意了，在前片中加剧了人物的不自然。和台词共同作用，破坏了表演好不容易搭建起的人物，极大损坏了真实感。和李焕英最大的差距在，它是站在母亲的立场上进行说教的，而非贾晓玲和李焕英的双向奔赴。说实话，我不仅不买账，还很有些抵触，和父母的交流障碍不是我一个人制造的，也不该由我一个人忏悔。设置母亲病逝的剧情，是对女儿最大的残忍，像是把所有责任天然地推向了她。

因为我妈在我小的时候就带着我看北京人在纽约，说红披肩大墨镜的王姬就是独立自信女性的模样，学着点。多年后带着我妈来看了这片，想替广大影迷们喊一声“王姬，成都欢迎你！”（可惜举手没点我）组织者可能经验不足，观影体验很不好，同时报名的我们被分到不同的座位，进场后发现很多观众都随意落座；观影过程人们一直进进出出，映后现场媒体提问也完全冷漠，还好观众救场提问，可是场子大，提问也不给话筒，后面很多中年人听不见就自己聊天了，讲话声很大，显得很乱。片中王姬扮演甘肃农村单亲妈妈，为了女儿卖力出演（女儿哭戏好多..）可惜题材同样聚焦母女关系，片尾母亲都去世了，但比起李焕英似乎火候更不够。想要涉及的点很多，但就像一路经过的那些地方，走马观花地一掠而过了，导致女儿痛哭的时候观众的情绪也没能到位..3星鼓励吧

编导手法/观念陈旧，卖弄苦情，不断闪回，甚至在结尾留有反转的方式，就为了让观众落泪，达不到水到渠成的感动。王姬老师捧女儿，但是女儿演不出那种感觉。

春晚小品式表演＋宣泄式台词，感谢这部电影让我知道“脚趾抓地”的尴尬其实是一种自己都反应不过来的条件反射。它带有极端的道德凝视感，即单向推脱父母与子女的关系问题，而不是将二者置于平等地位沟通探讨，子欲养而亲不待当然是每个人都不想落得的，晚辈自然要去规避，但横亘在两代人之间的“为什么不能平等有效沟通”这个难题，才是中国社会亲情脉络最该理清楚的。除了主题，电影确实有感人的地方，候鸟归林，南来北往，不要让遗憾沦落为后悔；但需要改进的地方太多，由于开头不合理的成分含量过高，表演痕迹太浓，导致结尾早就猜到，所谓父母子女一场，就是看子女的背影渐行渐远。

王姬捧自己女儿的电影，结尾那一刻的反转其实挺动人的，但全片大部分时间都太腻歪，本来这种亲情题材的作品，不忍心打低分，但全片低龄化的母女情刻画，让人如坐针毡，对比贾玲高下立判

复制豆邮：“你发表的关于《候鸟》的短评，因为含有激进时政或意识形态方面的内容，已被移除。”不如多关注一下电影操作的有关时政或意识形态，说不定比电影本身精彩。

“在黑夜来临之前的、转瞬即逝的、这世界上最美的时光。”深圳汉鼎宇佑影城（星海名城店）3号厅

要不是有手机真坐不下去

唯一亮点在于「否叙述」的剧本花样，但看过《开心家族》，这一亮点也因模仿而显得投机，看卡司发现编剧果然是韩国影人……故事而言，将亲情展演得浅显刻板，「候鸟」寓言下，母亲的命运似乎对子女人生产生了道德绑架的意味。不是因为成了候鸟，而遗憾凄凉。亲情爱情友情，活好自己之余兼顾他者。偏安一隅亦或辗转迁徙，本是无可厚非的人生选择，不让躺平，难道还不让奋飞吗……6.1于春熙路太平洋

重新认识父母，重新认识自己

如果把伏笔一直埋着，只留大海的散开，给观众留着这份悬念会不会更能表现出遗憾和追悔莫及。全片细节丰富，情节紧凑。为满足母亲的心愿，甘肃南下到海南，围巾和《千年等一回》陪伴全程，旅途中的地点也将这份惋惜尽致地展现。能带给所有异乡人感动的端午节礼物。

看这片让我的精神和现实完全剥离开来，人物形象与角色相差甚远。唯一真实的是那些熟悉的烦躁抱怨。但那算什么故事呢？难道调动观众的愤怒就是情感共鸣吗？简介写的这么动人，正片却如此让人失望，还是看的深夜档，真的有够气人的。

影片主体的旅行故事比较混乱，天马行空，可能由于导演第一次拍电影，编剧有个韩国人。结尾反转升华了，前边的瑕疵也无足轻重了。风景还可，主题立住了。

我从未在电影院哭成那样过。

烂片一部

从南到北，候鸟回归。母女情令人感同身受，你可以把她当作一部女性电影，讲三代女性的故事。她们年轻时叛逆，选择出走，经历了生活的不易之后，又开始和解。女儿一出走就变成候鸟，母亲一直在家等待着候鸟的归来。最后的转折合理的解释了之前不合理的地方，可谓神来之笔。故事里母亲说：“他们知道自己要去哪里吗？”，女儿回答：“怎么会不知道呢。”

• 查看详情