看《消失的爱人》本·阿弗莱克巨根一闪而过，突然想起多年前曾领略过文森特·加洛剖白自我的《棕兔》。兔跑了，抓到鸡，千年老二，世界第一。

闷骚男在路旁摘了紫罗兰、百合、玫瑰，但他最想要回的是菊花。

但愿我可以没成长完全凭直觉觅对象盲目的爱恋你一场就当风雨后潮涨

一开始以为是个新浪潮看到一半以为是个公路片看到最后才发现原来是个毛片

已经忘了怎么被忽悠看了这片滴，大概是科洛·塞维尼之故。那个叫文森特•加洛的家伙像三岛由纪夫一个人捣鼓出《忧国》那样身兼数职，可公路片结尾居然变鬼片？！春棉布蕨小朋友的影评够狠够直接。不正视伤痛去细细处理，逃得越久越怂越是唤不起同情的孬种。

他很擅长表达孤独，因为他就是个孤独的孩子。。

ChloëSevigny口技真好！！妈的！！太正了！

同类于水牛城66，表现人与人之间的疏离，亲近的无望，相比于那部作品来说，这一部要更加的冷漠和隐忍，影片大部分时间都是沉默的，对白极少，似乎暗示沟通的无力和情感的空白与荒寂，最后对于女主角结局的交代使得感情得以升华。加洛绝对是一个自恋的影人，充满了自我意淫的高傲和自赏。

6/10。仅供圈内少数人欣赏的作品，加洛以散文诗风格、无冲突性的流程叙述，超越了一般电影结构组织的框架类似戈达尔，对细节过分关注不仅仅是满足自恋和结尾口交镜头的情欲那么简单。影片到处是挡风玻璃前延绵不断的公路，若明若暗的灯火、落雨的黄昏和构图边缘主角那张不完整的脸，浮现出一种生命痛感停留在过去的无力。镜头漫不经心地游走在快餐店、厕所、旅馆、加油站和洗澡，使每一次邂逅的抽身离去都飘荡着冷静又迷人的质感。结尾的高潮戏是唯一采取人工光的场景，与之相会的黛西早在聚会上怀孕吸毒被强奸后呕吐至死，床上只剩主角孤零零地躺着，观众这才对之前莫名其妙的进展有点察觉，黛西父母对主角的访问不知所云，全程只有他自言自语，关于宠物棕兔和孩子的疑问，路途中安慰静坐的陌生中年女子，都因失去爱人的敏感主角需要得到短暂藉慰。

真是寂寞的人啊。Gallo真是全能的电影人啊，连摄影指导都兼了——纯粹的作者电影哈，压边构图非常有特点。音乐用得很好，刻骨铭心的寂寞通过软弱的赛车手这一路悼亡之旅展现。那场H从调度到剪辑都做得极好，结尾略欠一点。言而总之，看这部“极简主义电影”需要心境。

我还是喜欢这样的电影。它没有规则，全凭感觉，一条公路直到头，我们抬起摄影机就可以拥有自己的电影。他裸露情绪，裸露身体，和臆想中的爱人blowjob。想起了纯粹明媚的《九歌》。

themaniscreepy!

Written,Directed,editedandproducedbyVincentGallo。这就是个天才。

额。。。gallo那大家伙掏出来的时候吓了我一跳。。。虽然片子真不咋地，起码真枪实弹超过我想象了orz

依然是文森特·加洛的调性，脆弱、苍白、敏感、害羞、古怪的大boy，让人想给予拥抱的脆弱男人，永远早产儿好不容易长大心却碎了的即视感。故事最后算是解决了前面所有的疑惑，却也太过于轻巧，口交的镜头突如其来，妈的猛。棕兔就是他送给爱人的大巧克力吧。为摩托车元素多给一颗星。

漫长公路行，时不时遇见几个女孩有着花的名字，还没开始就立马结束。最后一段变成了不打码的ChloeSevigny.avi，一个不太神的神转折，终于让前面一个多小时的沉闷铺垫有了个情绪释放

这个片子和水牛城比起来就是一个自怨自艾的自恋烂片。我讨厌深色的鸡巴，手指的对比和睾丸让我相信那就是Gallo的鸡巴。布光有些幼稚和明显，甚至可以算是穿帮。一贯Gallo热爱的碎片式的景别[特写巨多]也显得有些冗长和无意义。一点也不喜欢这个片子。

不是闷片是很自我的一部片子表达孤独彷徨绝望深情文森特流露他的强迫症神经质犹豫不安全感脆弱

（93'版本）搞得跟鬼片似的…

寂寞的哥伤感的歌，唉，公路片又一力作，别怪我剧透，我真的不知道女主已经死了

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