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  • 对话基耶斯洛夫斯基 Kieslowski Dialogue(1991)全集观看
  • 对话基耶斯洛夫斯基 Kieslowski Dialogue(1991)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    简·拉莫尼尔
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Essentially a making-of of La double vie de Véronique, this documentary is based on an interview with Kieślowski held while he was making that film. Kieślowski discusses his personal philosophy on the process of making his films and the themes behind them, from his documentaries in communist Poland to La double vie de Véronique. A very well-made and thoughtful making-of....

基耶斯洛夫斯基说:“我喜欢让我的角色独自一个人,因为如何面对内在的自我,是人性意义最重大的部分,当然这是艰难的,因为人都会隐藏,都羞于示弱,想要表现得坚强,所以人最终才都是孤独的,因为必须独自面对自身内在的问题,而同时又羞于向别人提起。...人生最重要的动力之一是责任,人人得对自己对人生负责,以及见过和没见过的人,我们的行为会影响和牵动他人的人生和幸福,不论认识与否。责任就是更谨慎小心地活,要观察旁人,更要自我观察。”存在主义式的表达。这也许是他的电影始终平静坦诚地表现出一种深刻宽广的人道主义内涵的原因之一吧。

《两生花》的纪录片及基老师访谈。

虽然有审查,但是观众理解导演的意思。“我们对周围的人和陌生人也有责任,我们的行为会影响他们”。喜欢猫的导演对“我是谁,我想要些什么”没有答案,感到迷茫。

Kieslowski的做法是,讓別人做去吧!哈哈。

“AllthefilmsImakeareabouttheneedtoopenup”为这句而看。他说人总是不愿意示弱,不愿意敞开心扉,因此会很寂寞。也许他在这个访谈中尽量做到了敞开心扉吧。他还说人生最重要的动力之一是“责任”,对自己和对他人的责任。

我想要平静,但是这辈子八成是实现不了了。

对话基耶斯洛夫斯基KieslowskiDialogue(1991):https://www.bilibili.com/video/BV1Gs41137Zp?p=2→克日什托夫·基耶斯洛夫斯基:我一直認為我拍的是狹隘的小片子,走不出波蘭。因為都在談波蘭的問題,我一直這麼想,而事實卻是,在波蘭拍的東西以及與波蘭相關的事物,是有普世性的。波蘭以外的人瞭解這些電影,很容易便能認同,產生共鳴。後來我有了機會能離開波蘭拍片。基本上劇本自有一套規則,並不是看國家,它必須有一定的結構,一定的戲劇效果,不管什麼故事,都要有角色衝突,是波蘭人還是法國人不重要。最重要的是人們都同樣地去愛,不管是無政府主義者、共和主義者或共產主義者,他們都會感到痛苦,也都有仇恨..嫉妒、恐懼和害怕死亡。不管你是虔誠信徒,還是無神論者,牙痛都很痛。我總是拿牙痛做比喻,如果比得好,大家就會懂。

最喜欢的电影两生花可以没之一

我不太喜欢自己我也不知道自己喜欢什么

“我们波兰电影人很团结,我们的片子很厉害,比我们的工业品厉害多了”,这才是文化自信,我们的电影人不该学学?这话可太感动了

记录了很多《两生花》的拍摄幕后,看得一本满足(˵¯̴͒ꇴ¯̴͒˵);随手记下的一句话:“你必须打破害羞的障碍,以及不能怯懦的感觉。”……

Fate

基耶可以说是我心中完美导演的代表

“我拍纪录片是因为喜欢这个类型,现在还是喜欢,但是不拍了,因为这个类型不再存在。因为你是带着摄影机进入你无权进入的地方,你进入这些亲密的人际关系的领域,是因无人窥见而成立。”

采访于1991年拍摄《两生花》期间,一半篇幅是片场拍摄制作画面(片场交流用的英语),另一半是基耶自述。从年少时频繁搬家的经历,70年代起步时期赶上新领袖上台的宽松期,影人圈子内频繁交流。不拍纪录片的原因:比如做爱是私密的,你无法去拍;关注人物内心情感,需要准备眼药水和假死,那不如拍剧情片。关于检查制度:导演和观众都能理解彼此,而检查员看不到;当电检制度取缔后,观众反而不去关注弦外之音。两生花的主旨是”更谨慎地活“,每个人的行动都会无意间影响其他认识或不认识的人,无法确定后果,人的命运都是彼此交错相关。(长评中有其他人已经整理更完整的内容)

收录在《两生花》的花絮里,我喜欢导演那个时候的状态,思考着、生活着,拍着电影,想到最后他死于心衰,难受到不行。

基耶斯洛夫斯基在1991年比1995年配合多了,那时他觉得还有希望做下去。

1、本片拍摄于基耶斯洛夫斯基创作《两生花》期间,很明显,相较于波兰时期偏向于对社会的、存在的诘问,法国时期基耶斯洛夫斯基的思考更为内向:“如何能面对内在的自我,是人性最意义重大的部分。”2、一句又一句如此这般自剖性的独白和创作《两生花》的现场纪录交叉剪辑织成本片,是的,不是“对话”,只是“独白”,因为没有提问者,那些创作《两生花》的纪录片段也没有提出比较明晰的问题,所以这些独白便成了基耶斯洛夫斯基的自说自话。经线是闪烁的,而纬线却是闪避的。

“我觉得人生最重要的事情,最重要的动力之一,就是责任,你得扩大解释这个词,人人都得对自己,对人生负责,这点可以理解,我们做错了事要付出代价,做对了就心满意足,这种个人层面的责任很清楚,你也心里有数,但还有一种责任,我们不知道它的存在,就是对他人的责任,包括见过或没见过的人,我坚信我们的生活与作为会影响我们周遭的人,不管认不认识……这部片的主旨是‘更谨慎地活’,你不知道你的行动会有什么后果,会怎么影响你认识或不认识的人,你不知道你会如何牵动他们,要谨慎,因为你周遭有别人,你会牵动他们的人生和幸福,每个人都是,人生道路,人的命运,总是相互交错,不管我们知不知情,我认为责任就是要活得谨慎小心,要观察旁人,更要自我观察,应该保持原来那样。”(引自基耶斯洛夫斯基先生的原话)

“最重要的是人们都同样地去爱。不管是无政府主义者,共和主义者或共产主义者,他们都会痛苦,也都有仇恨、嫉妒、恐惧和害怕死亡,不管你是虔诚信徒还是无神论者,牙痛都很痛。”

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