原来这就是赫尔佐格的处女作，很厉害啊，诗意的疯狂。若干年后他跟金斯基的合作绝对不是偶然，哈哈。对里面一句话印象很深，“你能从肖邦的钢琴曲里听见他咳血的声音吗”

什么时候能在漆黑电影院里大荧幕上看一次就幸福死了。。。

倒是从这一部开始对你改观了，所以处女作都是井喷，后面全部消失殆尽。黑白影像，赞一个。

与地球同归于尽就是生命的证明与诗意的人生？心疼你们这些中心思想症候群患者

真正的战争并不在场，但压抑与困顿已经让人疯狂。那个士兵在山脊上看见壮美的风车景象时犹如化身现代堂吉诃德，挥舞着枪发出听不见的嘶吼。烟花划破死寂但危机重重的海滨，疯子在古希腊的遗迹中奔跑，自称国王的流浪艺人翩翩起舞……这浓烈的诗意竟无一点矫揉造作，也完全不显空洞和浅白，真是水平惊人的处女作。

古堡选址好了一切都好说话！德国兵希腊长假休闲发疯电影，伪纪录片旁白，谜之愉快，无论是查看堡里的罗马遗存石头，还是放鞭炮烟花战天斗地...而且赫尔佐格咋这么厉害人家debut瞅瞅法斯宾德啥的就自家门口咖啡店之类三个演员小剧场，你怎么就全套班底全程豪华希腊外景啊？！

处女作就开始的狂人形象和惯用隐喻。用烟火点亮太阳，疯狂对抗荒谬。转圈是他表现文明常用的意象，像这部侏儒流氓和史楚锡都有的汽车打圈，像天谴里镜头对独木舟旋转包围的审视，都在诅咒自陷绝境的现代文明。相对比，疯狂则是一去不回，登高，起飞，或似执拗的企鹅走向毁灭。男主也叫Stroszek

我看不見批判看不見瘋，只有詩意，詩意喲...更何況這詩意來自Herzog..

其实非常喜欢日常生活的“纪录片”部分，太诗意了，这种诗意还真不是能积累出来的，毕竟这是赫尔佐格的长片首作。倒不觉得发疯是毫无征兆的，只不过这一部分的线索并不是阅读理解式的，大概只能从发疯的结果来看出“你能从肖邦的曲子里听出他咳血吗”这样的“不着四六”的埋线铺设，而最初惨白的床单也让人以为这是受伤的不详预示。展现小镇风光时的背景音乐是闲适欢快的，倒是跟破坏和毁灭的内核很有反差，而赫尔佐格在这种“老套”的反差感上还是玩出了不少有趣的东西。

想起Serra的唐吉坷德那个项目，特别是风车。早期政治明喻，喜欢苍蝇驱动耳的猫头鹰有着独特赫式幽默感，催眠idea从那阵就有了，以及一些杂技演出的雏形。QA时说前面卡车青年警官有个是他演的。作为第一个项目的野心是真大啊！

8.9；IknowthatI'mcrazy,Ijustdon'tunderstand

没想到看的赫尔佐格的第一部电影就是他的处女作。电影里纪录性的镜头和大量的旁白，使片子有点纪录的影子，诗意和寓言性相结合的情节比较独特，战争背景的电影没有战火，取而代之的是烟花，悠扬轻快的音乐把人带入一种超脱的境界，像那成片的风车田。。

以疯狂打破无所作为。风车那幕绝了，赫尔佐格的视觉语言太有个性

前一小时充斥着枯燥乏味的生活琐事，漫无边际的空镜头让3个主角的躁动和疯狂悄悄发酵。孤岛上的生命是如此渺小，男主试图打破光阴的虚度，把自己锁在屋里，望着漫山遍野的风车，刻满古希腊文的石碑，最后他疯了。人物精神状态并没有刻意地表现，通过事件来突出暴虐和荒诞，用行动证明疯子的无畏和纯真

20230716新译字幕重看｜Cinexpress20210904二刷，还是很喜欢！这次get到了一刷没看到的很多细节｜20180106瘋狂的夢，反而最貼近現實@HKAC

在整体平静冷冽的基调下由理智走向疯狂，最后以烟花这种悲剧性的形式象征性地爆发。

如此静寂的一种疯狂。真正的疯狂都发生在寂静的背后，无时无刻你不在告诉自己在自由地可创造的活着活着活着，而不只是按一种习惯或命令。这样的疯狂，作为个体的疯狂，和那个世界那个时代的疯狂，作为一群人的疯狂，有什么两样呢？战争如此。吉他配乐和黑白画面很有质感，透出平淡真实和内心疯狂的不安

3.5.群山万壑下的中心主义变质。与其说是被山岳包围，不如说是被异国文化包围，野心被慢慢冲散，直至疯狂。讽刺的是，他的仇恨与愤怒化作烟火，为不义之战书写了满天的结局。

伴随Herzog自信的镜头和轻快的配乐一探希腊克里特岛和科斯岛的风光原题SignsofFire引人注目的风车镜头一开始并不在原著剧本中

沃纳·赫尔佐格的第一部剧情长片，也是他少有的黑白影像。这部处女作已经可见他的个人风格了，很多纪录片式的镜头，而叙事并没被放在首要位置。影片里士兵史楚锡怎么疯其实不重要，重要的是他在这样的境遇里发现自己在自然面前存在的荒谬性。那个烟花挺漂亮的，要是拍成彩色片可能更漂亮。

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