我说很寂寞时，你把长满胡子的脸贴在我背上，我在你背后说我很寂寞，我感到你身体的温存，我俩的身影，悲伤地重叠在一起

“这不可以是结婚的理由吗？”一句话问住了多少人，就爱情和婚姻而言，任何形式都是可能的，都是可以的，市川准太懂、也太会拍这些“另类”的情感。暧昧又隐秘的氛围常常一闪而过，我数次回看，平凡日常也令人心中暗流涌动。结尾的两次定格真好，“我说很寂寞时，你把长满胡子的脸贴在我背上。”

四角恋，三十年后。。

无法抑制地对市川准的每一部作品感觉到美。商店街里是那个老的、手艺人的、下町的东京，但归来与离去又暗暗隐藏着都市性。故事里都是失意的人，我们不断地失去错过仿佛是在故意追求某种命中注定的徒劳。“吃碗茶泡饭再走吧”中到底隐藏了多少呢。深夜一起看屏幕是理想的中老年爱情吧，哪怕只有一夜。

镜头拍的漂亮，就是太慢，有点进不去

2010中秋D9

镜头贴得这样近，故事却讲得这样隐秘。简洁片段式的生活流，带给人一种屋檐滴水般的审美情趣。《其后》之后，我所看到的最暧昧的日本电影。

如流水

生活的美，在于每时每刻，在于自己，在于人和人。

观感就像清晨时醒来看到了窗外悄然上映的大面积纯蓝，就像迷路时偶然进入了一条有趣的街道，就像河面上的波光那么柔和；一天很长，一年很短；发生过和看似什么也没有发生过的眼前，看似遗忘了和其实一直紧紧记着的过往。然而，然而然而，不管如何，生活总是按照惯有节奏继续；成年人的心事；不是什么事情都有一个确切的理由，也不是所有事情都非得需要一个理由；简洁，好看，舒服，虽然剧本的结构并不严谨，但是就它营造的感觉来说，中途让我想起了几分钟的杨德昌；搞不懂为什么那么多人一直拿小津和市川准做对比，各有各好嘛；我又感冒了，在东京夜曲中，在这里的夜风中。我想离开，想被夜风吞没。

桃井薰被我看成了大竹忍。市川准的东京系列应该都是这个调调。这片子里赤裸裸地调侃了SFC对SS的强势。结尾白描商店街中形形色色人物，他们中间也有这样那样的故事，时光流转，生活继续。

這個時間可以用來在陽臺啃西瓜.聽樓下狗吠和遠處飄渺的楚剧

市川准号称小津接班人....

嗯我还是想折腾不动的时候回家开个做吃的店哈哈哈

20100216plasma

繁复的美妙音乐与绵延不断的温和互白发酵着生活的善意，而那些静谧的间歇，寄托了飞舞跳跃的思绪，是隐秘的爱的激流。

实实在在的《两个人》最终化作《东京夜曲》里隐而不显的弦外之音。事实上，单从对于「幽灵」的处理手法上来看，亦能看出二者之间的差距以及日本电影的进步。相比大林宣彦的另辟蹊径，我更钟意市川准的小津遗风。显然，这些因旧爱而重逢的人也都是因「不可抗力」而强行结合抑或分开的人。作者将纠缠难解的两性关系与东方人内化于心的故乡情结编织成了一段耐人寻味的旋律。男主离家是因为想要离开一个人，而他回家或是想要再见这个人，或是想要重新来过。咦？剧情是不是非常熟悉？是的，这是王家卫电影万变不离其宗的剧本：困在非线性时间里的人。最终异乡人离开了原地，而飘摇的人也落叶归根。念念不忘，必有回响——现在好了，女主的咖啡馆变成了桃花岛，而男主的杂货铺也重装了操作系统，两份爱情遗产经由季节的一顿改造，终于恢复到了东邪西毒的样貌。

久子喜欢大泽，大泽喜欢多美，多美喜欢滨中而且滨中也喜欢多美，大泽的健康情况或许四个人关系改编交织的一个重要因素。最后大家都没有和自己喜欢的人在一起，而是为了对方选择在一起。影片把婚姻和情感分析得冷静理性，但又保留了充分的隐匿的关系，在缓缓的节奏中拿着刀刃慢慢戳你。

生活的庸常外表下汹涌着各种荡气回肠的秘密……展示这个的电影总是没法不让人着迷。

古典美

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