“在爱里恋旧也不算美德”过于艺术的表达和疏离的情感，真遮幅电影。

遗憾，猜想内地版删剪的4分钟对于影片的伤害是巨大的。有形无神的慢电影，欲说还休变成了模棱两可，叙事的迂回、闪躲绕着历史兜了一大圈，最终无可奈何地指向“衰老”。

#HKIFF47PE高临阳也太实诚了，映后访谈上来就是“我以前没拍过电影”，“张艺谋那个奖给我投资了一百万所以才挂他名字”，“拍《野马分鬃》比较自由，这一部管虎不让我那么拍”，“管虎就来了两次，我云盘发他估计他都没看”，真的笑喷。剪辑师也特实诚，“今天是我和导演第一次见，之前都没见过”再次笑喷。如果是这是他的第一部片子，真的特别好，所有的人欲言又止没有说完的，都是emotion。我猜高临阳应该特念旧，“山西那地方特好”，这也是emotion。中间李雪健特别演绎的《黄土高坡》也特好，中间吉他横音也印象深刻。ps要到了导演的签名，我和他说谢谢他一直和我说谢谢，笑。

骨灰盒合葬的引题很值得挖，这个社会性展开的不够，另一对夫妻的基督教背景，没能将两者进行比对，女儿也没用起来。即便去戏剧性也还是可以做人物关系的，结果通通没有。现在只是一个短片的体量，是注了水的。导演看似有空间意识，其实很单薄，只会用镜子制造空间关系，很多时候镜子都不该出现在那个空间里。

【HKIFF47】毫無疑問是本屆華語火鳥最佳，導演處女作就把創作的觸角伸向幽暗的歷史深處，成熟穩健，實在令人刮目相看，這次香港真的來對了。

终于明白为啥有人评论区呼吁资料馆映后观众提问不要把🎤给男的-_-其实不分性别，拿到🎤别鞠躬别追星别开始自己的表演能关注电影本身就谢天谢地了@20230924中国电影资料馆

老夫妻對那十年的所謂記憶「回溯」，兩人深藏多年的痛苦沒法向他人傾訴，因為下一代早已不知道曾經有過那十年，又該如何讓懵懂不知的後輩理解當中的辛酸與無奈？很多人都在勸這對老夫妻，已經過去的就讓它過去吧，人要向前看，「遺忘」（歷史、創傷）才是對自己最好的（皈依上帝同是這種邏輯），而導演在結局給出的也只能是這個答案：當周圍所有人要不是已忘記，要不就是一無所知，對此事仍保有一絲記憶的你除了遺忘，還能做些什麼呢？物理上的缺陷或遺憾尚且能夠透過強大的電腦修圖來彌補（P出來的全家福），但內心的創傷與恐懼呢？是單憑忘掉過去就能完整修復的嗎？

也是讲那十年的历史招魂，但比《闯入者》和《妈妈》都巧妙。比如四年前新闻联播关于香港的报道之后接的是举着红旗喊着口号的夜跑队伍和马路上猫的尸体。

關於新聞素材的使用，導演用「時間紀錄」作答，點到為止，也證實這是連通過去與現在的電影。沒有點破的一九六六和昭然若揭的二零一九構成一出關於傷痛的互文。團圓成了一種詛咒，再團圓便是不願多講的悲哀。

换成亚克力就是可以看见的骨灰盒，戴上耳机就是不会被听见的广场舞。我们像被垃圾一样分类，像被录像一样监控，像容易过电还留着不扔的旧冰箱，像迁徙到城市没人制作的柿子饼。加害者和被害者都不在了，那捅伤的肋骨却还在痛。亲爱的不说了都过去了，当我们看不到也听不到，是不是有些伤就真的过去了。

再婚老夫妻的合葬问题，触及老年群体细腻复杂的情感层面。追溯历史记忆内核指向几十年前的动荡，在不便于明说的事件里其实存在不合理，却又无法讨论出来。改开初期第四代的过来人拍伤痕电影，九十年代第五代从大历史叙事反思，到了2010年后的《闯入者》《妈妈！》直到本片算是别扭的“招魂”了。以当下生活的老年人突然午夜梦回想起那段经历，通病在于无法解释这中间几十年他们如何心安理得生活。总还要拍些表层故事，半遮半掩地等到中途才点到要讲的核心，表达空间势必相当有限。画面语言表现倒是和文本契合，总是在前景有遮挡，把人物放到纵深空间里，经常用到镜面反射。几位老演员的演技给影片非常添彩了。

#读懂中国人深层恐惧

团圆，再团圆，相爱相亲，地久天长，这些漂漂亮亮的祝福一说出口，我们都知道，愿望是拿来映衬现实残缺的，那在残缺的现实里，枯萎、凋零与寂灭如此哀切地呈现，铁石心肠也躲不过崩裂。特别是，在静水深流中，浮现出如此酷烈的时代创伤，天然就有冲击力。他们“不说了”，但我希望说。你得说啊，死去的人没了，但活着的人也快没了，真再不说，有些事情就被大而无当地消弭了。很好的题材与角度，很好的配乐和摄影，不过整体没预期好，也许删减过于蛮横。只是年轻导演的电影首作能到这个地步，很值得肯定与鼓励。三星半。@资料馆，青葱影展，映后主创集结，宋晓英讲的格外有意思。（乘坐2046号高铁从天津赶回来看）

乍看以为是第六代导演之作。1966与2019，或许合力指向的是更加不可言说的岁月？能说出口的都不是重点，一如隐忍、沉默、戴着耳机跳广场舞（集体无意识的一种？），是此地大部分人的宿命。一代人老去的同时，宏大的历史佐以微观的个人记忆，也终将随之消逝——要么被彻底遗忘，要么便无人知晓。四分屏的监控与用亚克力分隔的四格骨灰盒，如同释放救赎的赛博十字架，试图修复历史（文物）从而还原真相，疗愈创伤。这些表达以及诸多元素包括宗教情结，甚至视听上（许是刻意营造而出）的年代感（但很亲切），都与《不虚此行》《妈妈！》颇为相似，去教堂那段还有点《密阳》的气质。李雪健一贯出色，引人入胜；其余老戏骨也都很棒。总体观感离《闯入者》尚有距离，但瑕不掩瑜，尤其在香港看，妙不可言。支持青年导演，多一星。@hkiff2023

#HKIFF47#3.5，四人合葬骨灰盒也太逗了，有很多冷幽默让人会心一笑。感觉国产文艺片就是，遇到一件事，也不是为了解决这件事，也不重点谈这件事，而是看这些人的生活状态，还有多次提到的66年发生的事，也是不去谈，像是一种中式隐晦风格。

编剧转导演的长片首作，从剧作议题到影像视听都太稳了，大量的前景遮挡和分割构图到后来还是有一些审美疲劳的，但不影响，期待平遥。

太工整太有设计感反而败好感

非常好，非常非常喜欢。很难想象这是导演的第一部片子。materiality/rituals，为死亡的准备和面对死亡和记忆时候的态度。两条线，一个是缘/历史/新旧，另一个是衰老本身。你可以看到很多欲言又止，生命的前行是一个逐渐缄默的过程。看的时候注意到配乐，觉得吉他声音很怪，很喜欢导演映后谈的解释，是把吉他横着放当古琴来弹，是中西/新旧的碰撞。再说一遍，真的很好，希望大家都去看。有龙了，内地院线会上。

其实最可贵的是非常细碎平常的那些晚年生活细节平常真实到让人感到有些可怕冲突全靠历史遗留问题来顶其实也没什么必要但是没冲突又真的什么都没了老头儿真闹挺

想打三颗星，但是看到李雪健老师和主创们感觉真的很感动，他们不停的推荐和支持，所以给四颗星。电影大概三个亮点，一个是“妈的”，一个是上坟的唱歌，一个是最后的哭戏。全是由主演提供的。缺点：一是过度使用一分为二的镜头设计，总是挡着半边镜头干嘛？没有戏剧冲突的情况下，挡住镜头，反复用镜子，让人看着不舒服。二是并没有突出片名和英文片名。再团圆，toloveagain，主题太淡。三是猫起到什么作用？完全无意义的猫的情节。四是给主演发挥的空间太小了。整个影片显得无趣，没有戏剧冲突也没有完整地展现生活。

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