“真的火烧到眉毛，才觉得烫”矿场塌方、死伤景象的镜头很难得和震撼，“中国人”语境，这些是加分项。但是，你要拍矿场就专注拍矿场，要拍雨就拍雨，要拍香蕉园就拍香蕉园，要拍家庭影像就好好拍家人关系…全片内容到制作都四不像，更想看《2020年的一场“玉”》。

今年first看的第二部片子，在2021年的一场雨里看《2020年的一场雨》，导演李永超是缅北克钦人，克钦族跟景颇族是同一个民族，这里有大量说汉语的华人生活。影片对焦导演的家庭，一个靠采翡翠矿为生的家庭，题材比较难得。

缅甸华人一家贫苦平淡的生活，比较流水账，剪辑也看不出什么逻辑，不知道想表达什么。似乎想传达一些大的社会现状，但都是通过提问采访，甚至直接打字幕写出来了，那影像纪录的意义是什么呢？

#2021FIRST06#首场纪录片，三星半，四星鼓励。看完凹凸镜DOC有关这部影片的评析与导演访谈，很有感触。缅甸北部的华人家庭，受新冠年一场雨的侵袭而元气大伤。积水，矿难，大雨暴露的是不稳定的社会环境和不安稳的个体生存。一国的命运在天灾人祸的齐发中动荡，而未来一片茫然。如今，2021的一场雨，又将我们冲向何方？弟弟的两个孩子真可爱，笑容带着朝气和希望。想起《渡口编年•周家》的开头，也是一场大水，一个家庭，还有成长着的孩子。

纪录片#900.#15thFIRST#纪录片竞赛。可能河南暴雨能让这片涨一分？可能是片名有点太误导了，完全没预料到片子是关于翡翠矿工家庭的。问题在于疫情之年并没有成为一个十分内在的元素（任何一年拍都可以啊）；家庭私影像吧，又没去深入做家庭关系；而且做archive的话，之前十年的雨季都没拍到吗？关于翡翠矿确实有些非常惊人的影像。字幕用得比较掉价。里面多次提到的“中国人”恰好在这部片的语境里能蒙混过关，服。

肤浅的内核，纠结的视觉，无聊的QA问答，烦人的偷懒字幕，令人昏昏欲睡的结构（剪辑），希望大家睡一个好觉···

浅，但是多少也呈现了疾苦穷症，是比新冠更深远，更顽固的大流行。

雨季积水吞噬了屋前种的韭菜，母亲自嘲不用浇水了。水上架一口锅在鬼节里烧纸，孤魂也能找到归宿。两个侄儿嘴里含水呲水，在水里玩得不亦乐乎。导演与弟弟通过摄像机彼此凝视，直面日常艰难的生活。比起新冠，屈公病仿佛更危险。比起挖矿，刮痧似乎更疼痛。好多渺小如蚁的人在奔跑，消失在漫漶的雨季。

一场疫情一场雨困住了一家人，导演借此机会将过往的家庭影像组合在一起，算不上动人，也谈不上深刻，更遑论美学。先后入选first和金马也许是从疫情切入家庭史的角度比较特别。PS.看惯了在美学上精致的家庭私密影像（如《迪克·约翰逊的去世》《我的家庭X光片》）再回过头看粗糙原生态、镜头抖到不行的家庭纪录片有点接受无能

面铺得太广了，显然没有从海量的素材中进行合理得取舍和编织，最后给人的感觉仅仅是蜻蜓点水。

一场疫情让导演困在缅甸老家，也因此有机会拍摄自己的家人。从文化习俗、生活习惯甚至思想观念上看，缅甸的华裔家庭和云南农村的某个家庭没有分别，但表层之下的结构性困境却无法改变。以家庭影像反映社会现状，在这部作品里导演很敏锐地捕捉到了一些家庭温情时刻，相比之下想做的社会表达反而有点薄弱，但即使如此，影片也有一个震撼的结尾。

碎石落下，人如蝼蚁

素材编排想法很多，新冠、大水、挖玉工、缅北乃至地缘政治，以弟弟一人为主线很难在纵深和广度上打开，野心过大。底层故事就是没有故事，为了打开这种可见性想做得更轻一些确实偏向了散文电影，但执笔和配乐看似克制其实暴露了短板——所谓联结和抵抗，无论是家庭之中还是社会之中，究竟意味着什么，这是传染病、封锁、恐慌和死亡逼迫我们去重新思考的，而不是流于伤感和义愤。

2016年的暴雨在2020年落下，2016年的玉石在2020年翻滚，病毒在远处觊觎，洪水在床底肆虐，天晴之后，父亲如梦中预言那般启程离开。六年素材，做这样的编织略显潦草了，更何况前辈赵德胤早在这条路上走了很远，已是纪录片、剧情片双管齐下。关键在于能否从私影像中挖掘出普世意义，《矿民、马夫、尘肺病》的落点在疾病，《委内瑞拉往事》的落点是政治，背后都是社会结构性问题，《雨》只停留在“生活艰难”的叹惋上，又没能向内深入挖掘情感，多少显得两头不靠。#DIFF2021#

2021年度纪录片十佳。

有限的呈现，就像问到其他出路时，出路也是有限的，也许这是普遍的“有限”，所以才那么无力，将十年间的影像用在这，哪怕用在穿插里，匆匆一瞥，无疑在矿场默然发生着的一切才是更有力的。这种时候我甚至开始期待这一家男女老少模样那么好看，可不可以换一种出路？但他们也是像最普通的人那样，靠体力和运气，靠胆识和一种绝望，继续努力生活，在每年的雨季里打转，一遍遍往外舀水，显然，还有一些东西，不想拿出来好让生活对他们进行敲骨吸髓式的盘剥。音乐用得很好。无论是过去的拍摄还是现在成片中的素材使用上，思路都很清晰，新冠当然不是主题，只是个契机，而在本片里，连对矿场生死的切入这样的作用都不足以起到，这样看，眼前成片的结构倒显得是反其道而行。太可惜了。

很震撼的题目，沉痛的现实与美好的憧憬只能打动我，但因为技术原因让观感比较难受，叙事结构比较混乱。

缅甸水上人家私家录像带

#金马58最佳纪录片入围

#2022TIDF#2022勞工影展：橫亙在家、礦場、香蕉園的跋涉，瓢潑的雨幕、混濁的積水、漫散飛揚的砂石塵土⋯⋯但，深情耽誤了思考，阻滯了表達，未能進一步地呈現深廣的群體面、結構性；再但是，深情也沒什麼不好，就當拍一部影片送給家人當作紀念嘛；再再但是，家人的觀後感會是怎樣，會不會是一聲長長的嘆息，我不知道欸？好像觀看這樣的影像很難是一種快樂吧

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