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周末生日游 Tyrel(2018)
- 标签：
- 剧情 / 喜剧
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 塞巴斯蒂安·席尔瓦
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 这部电影的故事背景让人不禁回忆起《逃出绝命镇》。一位黑人男性（杰森·米切尔饰）在周末的时候，因为觉得周围只有白人朋友所以觉得十分紧张。当然，这部作品与乔丹·皮尔去年那部符合大众口味的《逃出绝命镇》不同。智利导演塞巴斯蒂安·席尔瓦是一个古怪的人，他的电影如《女仆》、《水晶仙女》、《肮脏的婴儿》都倾向于剑走偏锋，故事开始会有点怪异，而之后则会变得更加怪异。这种风格对于《周末生日游》意味着什么呢？还不知道。但我们非常期待这种不确定性，况且演员阵容中还有克里斯托弗·阿伯特、迦勒兰德里·琼斯,迈克尔·塞拉和安·道德。...
塞巴斯蒂安·席尔瓦的电影一直这样，看完了都会让人觉得怪怪的，有一个很有趣的概念，然后就能玩全片。一个黑人小哥参加一群白人哥们儿的生日趴，结果自己不够社会，不知道疯到什么程度才算真正融入白哥们儿的群体，结果社交恐惧症一来，就病发了。黑人的身份成了他自己的障碍，到了黑人的眼里，他的身份依旧带着偏见和尴尬，不管是这种心理上的不舒服是来自自己，还是黑人同类。全世界都说黑人已经平权了，但有些黑人还是不觉得，黑皮肤在某些方面带来的敏感成了他们进入白人世界的障碍。
种族题材话唠片，这个唠是真的唠嗑。
60/100本片拍的是Trump时代的热门话题，但是其实没有真正冲突的情节，全靠细节去尝试和观众交流。但有两个观点还是明确无误的，倒川派也未必是网络圣母，还可能是“群魔乱舞”，还有对黑人留宿sayno的是谁？总之就是一部态度很有原则的影片。
还可以惹，晃动的镜头/画框边缘畸变/乱糟糟的声音倒是跟诡异尴尬和不安感非常契合。
格格不入的不是Tyler,而是应该有怎样的心态融入群体，但实际上作为party上唯一的有色人种，面对的是隐形的自我身份与环境的不认同，最有趣的一点是片中每每有镜头移动的时候，就会有边框的失比例，就像凸面镜一样放大了Tyler在人群中的疏离感。
3.5/5，狂欢下的虚无感。但是能不能别一看到黑人主角在一群白人中间就开始往种族议题上联想？白男fratboys里面还有个基佬呢，AnnDowd老公还是黑人呢。至少对照NastyBaby就可以看出导演的视角早已超越了身份政治的琐碎纠葛，所做的也一直是对类型的颠覆。
温和版“GetOut”，但正因为这种温和才不断让人产生怀疑，是自己太过敏感还是环境确实有毒，和这帮人之间真的存在友谊吗，这一切有什么意义。
男人聒噪起来，照样吵死人；再加大量手持摄影，就差晕倒电影院了。身为别人眼中的种族“少数”，那份因怕格格不入蔓延的不安和危机感、总有一种将会遭遇伤害的担心和排斥...还写得挺真实的。里面最有趣的角色设置是早早在路上偶遇，热心的AnnDowd一家。2018'sAnswerto'GetOut'.
一方面本片似乎是某种「如何与黑人朋友日常交流ABC」的反面警示片，另一方面Tyrel处处感觉到不适应究竟是社会还是自己过于敏感的问题，作为一种隐喻本片的很多设置（主要是镜头）有某种立场，但是在如今如滚滚大潮的「黑人意识形态」电影中，自身的锋芒都被消解与误读，其实说明意识形态对于艺术创作的弊端。
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我只能说一帮看起来很混蛋的白男面对在自己生日会上出风头扫兴的陌生人已经仁至义尽了肤色不是免死金牌（到底是谁联想到逃出绝命镇的？？？
Tyler的疏离感从始至终都没无法在白人群体中找到和谐相处的平衡，这种自我认知引发的隔离是黑人对自我社会定位的深知于心的不安，这或许也是导演想传递的，黑人的社会融入究竟是外界因素的遗留渗透，还是根植于内心的群体隔离。
一点惊喜都没得哦~~~
Iunderstand,bro.
与其说是黑人感觉无法融入小团体，不如说把I人放在里面也是一样的。CLJ带紫色帽子好可爱！
比《逃出绝命镇》更现实更广袤
真讨厌这种吵闹的电影。而且导演你到底想表达什么？
71/100
一般
嗨大了+社交恐惧+种族焦虑=手持镜头狂摇带来的不适
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- 主演：
- 类型：
- 灾难
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 6
- 简介：
- 电视剧很套路很刻意的试图教育我，像写申论像开班会像青年大学习，无聊无趣死板，强硬的煽情上价值，给我看尬了。黄景瑜真是奇了怪了，和尹昉之前的Cp感性张力都比他的各个女主强。女主的戏份发呆剧情太多了，动不动就看男主出神，简直玄幻。...
- 评论：
- 消防题材电视剧想拍得好不容易，但本剧看了几集之后感觉还不错，尤其黄景瑜还是挺符合形象的，高个子加上一脸的正气，同时消防小队其他成员也不错，特别是余奇磊的形象，懂房屋构建，算是智性消防人员了。我可能是最后一个知道这剧男演员们平均身高185以上，真的……你们还是挺会选人的hhhhh
- 案件部分本质上还是《白夜行》的情绪，即社会派悬疑，隐匿的爱情关系，青年犯罪，以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样，讲的是时代本身。时代即社会，社会即系统，把这个系统拍透了，所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现，也是一次化繁为简的成功，将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面，有几次同机位的跳切会显得很怪，而且前几集的镜头语言比较生硬，后面就好很多了。不过，整个观感还是非常不错的，其实比后半段被迫支离破碎的《狂飙》，以及太过沉溺于时代情绪里的《平原上的摩西》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉，满脑子都是那句“如此生活三十年，直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典，配乐基本上全是国摇。
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