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  • 皮奥特·安德索夫斯基,不平静的旅行者 Piotr Anderszewski: Voyageur intranquille(2009)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    布鲁诺·蒙桑容
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    电影以公路片的形式,让观众跟随匈牙利裔波兰籍钢琴家皮奥特·安德索夫斯基,乘坐火车在波兹南、扎科帕内、华沙、布达佩斯游历,路线则是根据音乐会的举办日期来定。...

钢琴,火车,雪

步履不停

犹如一场古典音乐鉴赏会,带着艺术家自己的敏感的体会和个人的理解。他说他演奏中抛却了自我,但分明每一首乐曲中都有他自己。最喜欢的镜头是伴着巴赫乐曲的倒行的铁轨,谨慎、绵延,永不停歇。看完之后,想去弹琴,想去听音乐会。。。可能小时候熏陶的那么点音乐因子还残留心间吧〜

有意思的人

这是一部悦耳的纪录片。大多数时候可以闭着眼睛来“欣赏”和倾听的纪录片。

钢琴声穿插其中,闭上眼睛享受着。矛盾的心思纠缠着,通过音乐去表达一种灵性,偶有出现的经典语录,点缀着对人生的思考。对音乐的盛赞,还有对出生城市华沙的眷恋,不断旅行的路上,如同铁轨延伸出去的思索。

法国电影节上海站。(看完了心潮起伏,我和马由她都觉得,真想有个人一起不言不语地看完然后一起不言不语地漫步到公园心有灵犀地开始一场工口,那真是爱的最高点

好久没有去这样一个场景看电影。有这么一个人,皱着眉,晃着头,边弹遍给你讲肖邦太过细腻,勃拉姆斯又太重演绎,莫扎特早逝太可惜太可惜,真是特姆得太窝心了。

开头真心我的菜,真文艺。累的时候看这样的电影好催眠,音乐真心棒,入魔的样子迷人。

随匈牙利裔波兰籍的Anderszewski随着音乐会的旅行看欧洲的城市:他的心在华沙那座已经消失的"老城",里斯本让人惊艳,布达佩斯的市场。非常认同"每座菜市场都是城市的心脏"。音乐?只是生活的一部分。

这一程的钢琴曲都很好听。有一句话他说的很动听,Ionlyplaywhatilove.

很有感染力的钢琴音乐家!

在协进看电影要是木有前三排基本严重影响整体观感,夹杂英语波兰语法语的此片竟然傲然漠视此条铁律,就算看不了字幕还有唧唧哇哇男后排呱噪,还是无法阻止被琴声感动地起了一身身鸡皮疙瘩,更欣喜发现英雄相吸男主还和姐挚爱的小杜有默契合作,很有意思的人,超稀饭!谢谢@pure人皮

最驚喜的是場景切換近乎完美的流暢。對音樂理解力的展現與分享自信、自豪、在令人生厭前停止炫耀,而鏡頭的使用也因此更富音樂性。自然、職業、社會三屬性的不斷穿插,成就一部比較規整的半自傳。

@外滩美术馆希望能再看一遍

音乐家对古典音乐的个人解读,不过缺乏古典乐素养的人看着实在没有带入感...

看过之后马上爱上这位钢琴家!

“Whenyoulove,youlovetheweakness,youtouchedbytheweakness.”比音乐更能触动灵魂深处的想必便是用一种生命的角度去谈论它这一行为的本身了吧

重温十多年前购买的轩怡D9,8.3分这些年里对此片最大的记忆停留在安德谢夫斯基在穿越欧洲的火车上演奏钢琴,如此令人心驰神往的诗意慢生活,今晚重看,想起了原来不仅艺术可以如此诗意,在火车上的日常生活,和朋友喝酒聊天也可以如此接地气,或许在安氏看来,不脱离生活的艺术才是真的艺术,所以他才会说出“Mozartislifeitself”当然除了莫扎特,还有他不喜欢便不会演奏的巴赫,贝多芬,肖邦,舒曼,勃拉姆斯,以及当代的希曼诺夫斯基,安氏对逝去时代与城市面容的执念令我心有戚戚焉。因为我也时常行走在上海市中心的老马路上,希望借助脚步与建筑的味道寻找到一丝20,30年代的老上海气息,如同如今只能在影像档案中才能目睹到的二战前未被毁灭的华沙气质没想到安氏和古尔德一样,那么喜欢吟唱

一见钟情的钢琴家,灵动飘逸,withANIMA.

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    主演:
    类型:
    犯罪,动作,历史,剧情,爱情,冒险
    地区:
    中国
    评分:
    暂无
    简介:
    1924年,北大历史系考古专业学生方生应在新疆当地方官的叔父方四爷的邀请,从北平来到西域新疆,想探寻在大漠黄沙下沉睡了百年的古城遗址的秘密。  然而令方生意想不到的是方四爷竟然与洋人勾结,用国宝文物与...
    评论:
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨
    直到大雪落下,红毛衣替代他们完成迭代,玉米地里旧日的火车辉煌鸣笛,这片土地,这代人,才能接受“往前看别回头”的命运,两个年代间镜头对接的转场恰如大梦一场。“1997年过去了,我很怀念它。”

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