7.战后好莱坞黑白摄影风格突出的有几大类，a.威尔斯那样的景深风格。b.奥尔德里奇黑色电影中那种在单镜头构图中展现的多层次的复杂构图。c.技术进步引发的运动摄影（这一点与现实主义的引入紧密相连）。d.就像T-Men、玉女奇男这种对立面的把光调或影调推到极端的做法的。

美宣含量严重超标的宣教片还能有如此的摄影，窝曼尽力了【CityHall从1947年的外面看美得想哭，劳资的JoeTeague,劳资的BuckyBleichert,劳资的MalConsidine和DannyUpshaw,还有trinidad的照相女郎

没有蛇蝎美人海报乱来

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有些类似弗莱彻trapped，光影犀利，底特律和洛杉矶还不含糊的外景拍摄带来类型街巷真实质感。由美国财政部、海关缉私和国税局三方赞助的打击犯罪分子宣传片最为适宜的经典模版便是大段旁白推进故事行进速率及交代视点变化中的叙事空白。曼的导演中规中矩，罗马桑拿浴段落早于西格尔lineup，伪钞、卧底也可以算作洛城生死的文本来源之一。最有意思的要属伪钞犯罪团伙的印钞纸来源竟是中国上海。片末交代美方在中国上海公安部门（翻译有误，那时还没有人民公安系统）协同下一举捣毁犯罪集团…若按照此片拍摄时期来看，彼时在大洋那端重拳出击的，或是莫斯科回来的那位蒋家大公子。

为国效命破获假钞团伙的题材有点略欠吸引力……侦探化名深入黑帮内部的情节也因为对整个地下世界的刻画缺乏立体感而减色，但单挑出每场戏来看，曼的掌控和约翰奥尔顿的摄影都是一流。

7.1/10剧本很一般，导演的掌控力还行

两个卧底探员大破犯罪集团的故事，其中还涉及了中国造纸技术。影片的黑色氛围渲染得不错，旁白加强了纪实感，情节放在现在看十分平庸，土耳其浴室里的蒸汽朦胧还不错。

Toutel’intensitédecetteintrigueclassiquedel’infiltrationautonfaussemtdocumentairedécouledelamagnifiquephotographiemillimétréequicisèlelagéométriedel’espaceartificiellemtéclairéenl’accordantunattributexpressionnisteagressifetoppressant

那个年代的仿新闻纪实的犯罪片，伪钞集团的侦破记，原来T-men是卧底特工的意思。

JohnAlton老师的摄影一流也俯仰之间皆有拾

看了AM这部，发觉两年后拍TUM的JHL真是自信爆表，同样的财政部探员卧底纪实，选了比造假钞娱乐性更差的逃税/洗钱，反而完成度比这部高。同样拗纪实范，这部用略显生硬的旁白，TUM用的是视觉细节和叙述节奏。但摄影仍使此片很上档次，Alton给AM的黑片加了太多分，这部和RawDeal都是。

2019年5月2日。有人说这部电影是黑色电影，但是感觉不符合黑色电影的定义。这放到我国就是一部反特破案电影。主人公正义凛然、不惜牺牲自己完成任务。电影也没有女主角，仅有不足5分钟涉及到一个女犯罪分子和一个女摄影师以及男二的妻子，所以不要被海报欺骗。电影旁白画蛇添足。推荐观赏。308人在豆瓣标记看过（20221120）

还是有点嚼头，有些部分的黑色氛围刻画得不错

还好之前没看，等了好几年终于有好人翻译了中文字幕！这是个美帝财政部特工冒着生命危险做卧底并最终端掉伪钞制造团伙的故事。剧本只能说一般，旁白又比较像《今日说法》。不过安东尼·曼营造的浓郁黑色氛围十分到位，角色塑造也很成功。只可惜运气不好损失一名卧底，他那美貌娇妻该咋办…

underratedfilmnoirclassicbyAnthonyMann,narrationmakesitevenmorecatching,nearlyadocumentarystorytelling,raisingquestionsthenanswering,castarenotdistinguished,butthetwistedtensiongivesthemanextensivespacetoconduct,greatcinematograph

好看且好看，但空有风格却未构成黑片的颓唐，正义特工勇破假钞团伙的立场令人沮丧。

3.5//黑色电影的影调好看极了线条感十足的光影烘托出阴谋算计的氛围//小声说）导演在电影中的突显作用显然让观看过程变得有趣和复杂了起来

光影把控的好，但剧情着实一般了，一开篇的伪纪实引子也许算是一个特点吧

3.5星，说起来和两年后理查德.弗莱彻的Trapped(1949)剧情上确实有不少相似之处，只是风格完全不同，曼拍的一板一眼仅仅有条，而弗莱彻则狂放不羁收放自如，前者是科教书般的黑色电影后者是B级味道十足的黑色小片，若问更喜欢哪部可能还是更中意后者吧曼这部几个蒸汽浴室的桥段拍的很有味道。。。

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